古代诗词中有很多植物有着特殊的寓意，如：柳-离别之情，红豆-相思之情。请问，还有那些？请配诗

Question

柳-有离别之情 红豆有相似之情。如：劝君多采撷，此物最相思。 那么请问还有那些植物（特殊地点也可）由此类含义.最好配上诗，有能力者，大师级人物最好配上您所举的植物都这类含义的由来（也就是为什么您举的这种植物有这样的含义。他有什么传说？） 本人即将演讲，请各位大哥大姐帮帮忙！！！！

Answer 1

古代诗词中的常见意象解读（植物类）

秋风寒蝉低吟着贫士失职的悲愤与凄凉，梨花春雨飘洒着弱女怀人的寂寞与哀怨，羌笛琵琶传递着北地男儿的铁血与剑胆。还有海棠芍药、鲈鱼莼菜、篁竹野塘、飞絮浮萍、残星孤掉、铁马冰河……在这诸多意象中，出现频率之高、构筑形象之美、负载情绪之深的，当推植物类意象。
授之以渔——方法技巧展示
意象解读
一、菊
菊，不仅有着丰富的药用价值，而且作为一种花卉，还有着晚开晚荣、傲对秋霜的得天独厚、卓尔不群的禀性气质。在万物凋败的萧瑟秋风中，这粲然迟开的菊花显得尤其的夺目，诗人从菊花身上发现了它不愿争春斗妍、孤世高标的气节，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。
提到菊花，就不可避开的要提到这个人尽皆知的诗人，他就是辞官归隐、躬耕田园的“隐逸之宗”陶渊明。陶渊明的爱菊成癖在当时其本人和其他人的诗文中广有记载。后世的文人们常常将陶渊明和菊花视为一体，后世文人的笔下的菊花于是还有了“归隐”的象征意义。

二、莲荷
莲荷是水的女儿，她的清丽灵秀的自然之美代表着女性美的绰约风姿，自古以来就是“美与爱”象征。
用莲荷表达人们对美好事物和美好情境的欣赏和追求也是常见的。譬如:唐代王维的《临湖亭》“轻舸迎上客，悠悠湖上来。当轩对樽酒，四面芙蓉开”。——写的是开轩对美景，举酒赏荷花的美好心境。唐代王昌龄的《莲曲二首·其二》“荷叶罗裙一色裁。芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”——写的是诗人置身莲荷美景，闻歌辨人的美好情趣。宋代女词人李清照的《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚归舟。误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”——写的是酒醉误入藕花深处，自然美景带给词人的流连沉醉的愉快趣乐。
“莲”即“怜”的谐音，语意双关，芙蓉喻所爱恋的对象，借以表达爱情的或明或暗，成熟或不成熟的种种状态。与之相类的还有《西洲曲》：“低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。”以莲子来表达爱情的纯洁无邪和热烈坚贞，“莲子”即“怜子”，“青”即“情”，语意双关，赋予诗境一种富有艺术魅力的朦胧美，既将少女的悠悠情思形象地传达出来，又含蓄婉转，余韵不绝。

三、芭蕉
植物之中，可与文墨濡染的，除梅兰竹松荷之外，能与之相媲美的当属芭蕉。芭蕉似乎生来就和“雨”联系在一起，雨打芭蕉都有着音乐之美。白居易诗云“隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”杜牧诗曰“芭蕉因雨移，故向窗前种。”杨万里有诗“芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。”
雨打芭蕉固然动听，但淅淅沥沥的雨声，不免勾起诗人们无限的愁思和怅惘。于是,芭蕉夜雨便换化成诗人笔下各种难言的愁绪。元人徐再思《水仙子·夜雨》：“一声梧桐一声秋，一点芭蕉一点愁。”雨打芭蕉，声声如诉如泣，最易引人触目伤怀，抛不尽的相思泪，写不完的红豆情，俱在这夜雨霖吟中涌上心头，使人不忍听闻。女词人李清照在国破家亡夫死之后，填了一首《添字采桑子》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听!”点滴霖霪的芭蕉雨是女词人身世孤苦的凄惨，是女词人天人两隔的哀伤，更是女词人家国无望的伤痛。伤心枕上三更雨，滴不完心头永久的痛，可说是芭蕉诗的绝唱。

四、芳草
芳草，常在中国古典诗歌中喻离恨。一是怀人盼归。《楚辞·招隐士》写山中环境险恶，不可久留，盼望“王孙”早日归来，其中有这么两句：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”后来， “春草”、“芳草”、“青草”以及“萋萋”就成了怀人盼归的意象。白居易的《赋得古原草送别》说“又送王孙去，萋萋满别情”，其实暗含了《招隐士》的典故，“王孙”指朋友，“萋萋”形容青草茂盛，又暗寓作者心中充满怀念的情意。
除了用芳草表示自己的思念，也有自己居身在外，反过来用芳草表示思念故乡亲人的。崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”中“芳草萋萋”是暗说怀人思乡，而紧接的两句就是明说了：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”离别远行、离愁别恨的诗歌多以草来作寄托或映衬，主要还在于草本身的特征，“一年一度春草绿”，鲜明地表现时序之更替，易于触动久别的忧思；“青青河边草，绵绵思远道”，在空间的分布上，连天的碧草也似将人的思念引向远方，遥无涯际。

五、柳
“柳”与“留”谐音，由“留”而引发人们留别、留恋、留情、挽留等意念，于是柳成了与送行人有关的特殊事物，古人在送别的时候常以柳寓离别之苦。早在《诗经·采薇》中便有了以咏柳表离别的诗句：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”发展到宋元明清，柳更多地在词中出现，灞桥折柳送别已成为一种风俗。柳永《少年游》中说：“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。”灞桥一带高高低低的柳树，因为经不起年复一年的“攀折”，纷纷衰老、憔悴、凋零了。
柳意象由柳枝、柳絮、柳叶等组成。柳枝柔长如丝，修长的柳丝与人们情意长久、永久平安的期盼相吻合，指向相思念远和思乡念土的情感。齐梁时范云《送别》诗有“东风柳丝长，送郎上河梁”，《西厢记》里有“柳丝长玉骢难系”、“系春情短柳丝长”，言柳丝长，实际上说的是别情悠远。这样，柳枝的“柔长“特征同样也产生了一定的象征意义，象征为留系行人、留系柔情、留系春色乃至留系青春年华。
六、其他常见的植物类意象
梅（高洁）：不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元·王冕的《墨梅》
梧桐（凄凉悲伤）：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。——宋·李清照《声声慢》
牡丹（富贵、美好）：唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——唐·刘禹锡《赏牡丹》
竹（气节、积极向上）：千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——清·郑燮《竹》
松（傲霜斗雪）：岂不罹凝寒，松柏有本性。——汉·刘桢《赠从弟》
红豆（相思）：愿君多采撷，此物最相思。——唐• 王维《相思》
落花（失意、惜春、追怀）：日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——唐•杜牧《金谷园》

Answer 2

　　亲，我们来看一下哈~

     菊:隐士

   

陶渊明 饮酒-其五∶

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采 菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

 

李清照以菊花自比，写下了

“

东篱把酒黄昏后，有暗香盈 

袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

”

莲:高洁

莲花~温庭筠

绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

梅:坚韧,有骨气

雪梅之二 卢梅坡

　　梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

　　梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

竹子：有节气

竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。 

细看昨夜西风里，若今琅玕不向东。 

――明.徐渭《风竹》 

兰：君子

谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。 

于焉忽相见，岁宴将如何。 

——唐·唐彦谦《兰》 

松柏：高大的英雄

如竹苞矣，如松茂矣

苞：茂盛。

《诗经·小雅·斯干》 

草木秋死，松柏独存

汉·刘向《说苑·谈丛》 

桃花：温婉，娇媚

题都城南庄 崔护

　　去年今日此门中，人面桃花相映红。

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

芍药：清新，不流俗

唐 - 元稹 - 忆杨十二

去时芍药才堪赠，看却残花已度春。

　　只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。

芭蕉：承接雨露，施还大地（知恩图报）

李商隐 代赠 

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

杏花：热情的（记不得是哪首诗词中用到他形容一个女孩子。也不知道我记得还对不对了）

《杏花》

【唐】韩愈

居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。曲江满园不可到，

看此宁避雨与风。二年流窜出岭外，所见草木多异同。

冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有，

才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思，照耀黄紫徒为丛。

鹧鸪钩輈猿叫歇，杳杳深谷攒青枫。岂如此树一来玩，

若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。

明年更发应更好，道人莫忘邻家翁

迎春花：希望，朝气

宋•刘敞《迎春花》 

秾李繁桃刮眼明， 

东风先入九重城。 

黄花翠蔓无人愿， 

浪得迎春世上名。

亲，不满意可以追问哈~~~~

Answer 3

松：象征着高洁。大雪压青松，青松挺且直。欲知松高洁，待到雪化时。
梅：象征着不屈。陆游的咏梅中：零落成尘碾作泥，只有香如故。
菊：象征着坚强。黄巢的诗：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

Answer 4

莲荷--对美好事物和美好情境的欣赏和追求
荷叶罗裙一色裁。芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来

菊--人的清傲和高洁