苏州的诗词：
一、苏台览古
唐·李白
旧苑荒台杨柳新，菱歌②清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
注释：
①苏台：姑苏台，是吴王夫差特意修建用来和西施嬉戏作乐的地方。这首诗是诗人李白在游览已被烧毁的姑苏台时所作，与《越中览古》是姊妹篇。②菱歌：采菱人唱的歌。 李白（701～762）字太白，号青莲居士，祖籍陇西郡成纪（今甘肃秦安东），生于碎叶（今吉尔吉斯斯坦托克马克），幼随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。二十五岁离蜀漫游各地。天宝初供奉翰林。安史之乱中曾为永王李璘幕僚，牵连流放夜郎，遇赦东还。晚年漂泊困顿，卒于安徽当涂。其诗风雄奇豪放，想象奇特丰富，有“诗仙”之称，是伟大的浪漫主义诗人。
推荐理由：
名家名篇。作者用“旧苑荒台”暗喻人事沧桑，兴废无常，用“杨柳新”“菱歌清唱”表现自然年年如旧，岁岁常新。在新旧对比中表达了一个永恒的主题：人事沧桑，自然永恒。
二、枫桥夜泊
唐·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火②对愁眠。
姑苏城外寒山寺③，夜半钟声到客船。
注释：
①枫桥：在苏州市西北，与寒山寺毗邻。这首诗描写了一个秋天的夜晚，诗人夜泊枫桥时的景象和感受。②渔火：渔船上的灯火。③寒山寺：位于苏州城外西北，初建于梁代，因唐初诗僧寒山曾住于此而得名。 张继（753前后）字懿孙，襄州人（今湖北襄阳人）。天宝十二年（753）进士。曾任检校祠部员外郎，为洪州（今江西南昌市）盐铁判官。其诗不事雕琢，多登临纪行之作。
推荐理由：
名家名篇。作者选取落月、啼乌、寒霜、江枫、渔火、愁客等意象营造了幽暗静谧凄清的意境，抒发了漂泊异乡的游子的思乡愁绪。全诗有声有色，有动有静，有情有景，意蕴丰富。千百年来脍炙人口，妇孺皆知，是苏州的靓丽名片。
三、题破山寺后禅院
唐·常建
清晨入古寺， 初日照高林。
竹径通幽处， 禅房花木深。
山光悦鸟性， 潭影空人心。
万籁此都寂， 但余钟磬音。
注释：
①破山寺：破山寺，一名兴福寺，在今常熟市虞山北麓。齐梁古刹，江南名寺，有唐尊胜石幢、救虎阁、白莲池、空心潭、空心亭、君子泉、廉饮堂诸胜。历代文人题咏甚多。 常建（708—？）字号不详。邢台人，一说长安（今陕西西安）人，与王昌龄同榜进士。曾任盱眙尉，因仕宦不得意，来往山水名胜，后移家隐居鄂州（今武昌）。其诗尤擅五言，多以山林寺观为题材，也有部分边塞诗。
推荐理由：
名家名篇。“竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心”，语言清新素朴，寓意深长，抒发了寄情山水的隐逸情怀，历来为方家激赏，是千古名句。
四、题虎丘
唐·张籍
望月登楼海气昏，剑池②无底镇云根③。
老僧只恐山移去，日暮先教锁寺门。
注释：
①虎丘：位于苏州城西北郊，相传春秋时吴王夫差葬其父阖闾于此，葬后三日有白虎踞其上，故名虎丘；一说“丘如蹲虎，以形名”。为吴中第一名胜。苏轼云：“到苏州而不游虎丘，乃憾事也。” ②剑池：位于虎丘山上，深约二丈，终年不干，清澈见底。据《苏州府志》记载，陆羽曾长期居虎丘，一边研究茶叶，一边写作《茶经》，发现虎丘山泉甘甜可口，评为“天下第五泉”。③云根：深山云起之处。 张籍（约767—约830）字文昌，原籍吴郡（今江苏苏州），侨寓和州乌江（今安徽和县乌江镇）。贞元十五年（799）进士，历官水部员外郎、国子司业，世称张水部、张司业。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。
推荐理由：
名家名篇。寺庙多藏深山，而虎丘寺沿山建筑，将山包绕其中。“老僧只恐山移去，日暮先教锁寺门”一联构思巧妙，形象描写了虎丘“山藏寺内”的奇观。
五、登阊门闲望
唐·白居易
阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。
十万夫家②供课税③，五千子弟守封疆。
阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥④红带夕阳。
处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航。
云埋虎寺⑤山藏色，月耀娃宫⑥水放光。
曾赏钱唐嫌茂苑⑦，今来未敢苦夸张。
注释：
①《登阊门闲望》是白居易任苏州刺史时所作，反映了诗人的闲适心境。阊门：苏州城西门。②夫家：指男女。丁男无妻者谓夫，有妻者谓家。③课税：征税。④乌鹊桥：在苏州古城区乌鹊桥路上。⑤指虎丘寺。⑥娃宫：指馆娃宫，吴王夫差在灵岩山为西施造的宫殿。⑦茂苑:苏州的别称。“茂苑”原为吴王的园圃，后用来泛指苏州。唐代置县取长洲苑为名，故长洲县亦别称“茂苑”。白居易在诗中常用“茂苑”来代称苏州。 白居易（772—846），字乐天，号香山居士，祖籍太原，曾祖时迁居下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，元和间任官至刑部尚书。因得罪权贵贬为江州司马。历任杭州刺史、苏州刺史。与元稹共同倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。其诗题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”、“诗王”之称。
推荐理由：
名家名作。苏州阊门自古是“红尘中一二等富贵风流之地”，登楼眺望，风光民俗尽收眼底，是唐代苏州的风景画，风俗画。
六、送人游吴
唐·杜荀鹤
君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水港小桥多。
夜市卖菱藕，春船载绮罗。
遥知未眠月，乡思在渔歌。
注释：
①枕河：临河。苏州是水乡，河网密布，民宅多背河而建，后门打开即连河流。②水港：一说“水巷”。 杜荀鹤(约846—约906)，字彦之，自号九华山人，池州石埭(今属安徽太平)人。他出身寒微，四十六岁始中进士，未授官，返乡闲居。其诗多表现唐末军阀混战局面下的社会矛盾和人民的惨痛境遇，以《山中寡妇》为代表。
推荐理由：
名家名作。“枕河”“水港”“小桥”“菱藕”“绮罗”尽展苏州风物特色，尤其是“君到姑苏见，人家尽枕河”一联，尽显水城苏州建筑临河的特色，是苏州的又一张名片
七、己亥杂诗
清·龚自珍
凤泊鸾飘别有愁，三生花草梦苏州。
儿家门巷斜阳改, 输与船娘住虎丘。
注释：
①《己亥杂诗》是龚自珍创作的一组诗集，共315首。己亥为清道光十九年(1839年己亥年)，这一年作者48岁，因厌恶仕途，辞官离京返杭。《己亥杂诗》写了平生著述、交游等，题材极为广泛。他提倡“更法”“改革”，批评清王朝的腐朽，洋溢着爱国热情，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是传诵不衰的名句。②凤泊鸾飘：指夫妻或情侣离散,天各一方。这里指身世沦落，漂泊不定。 龚自珍（1792—1841），号定庵。浙江仁和（今杭州）人，晚年长居苏州昆山。清代著名思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱。主张革除弊政，抵御外侮，曾全力支持林则徐禁烟。四十八岁辞官南归，翌年卒于江苏丹阳云阳书院。其诗文揭露时弊，呼唤风雷，洋溢爱国热情，多咏怀讽喻之作。柳亚子推为“三百年来第一流”。
推荐理由：
名家名篇。“三生花草梦苏州”是苏州的又一名片，仅此一句足矣。
八、青玉案·横塘
宋·贺铸
凌波②不过横塘路。但目送、芳尘去③。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户④。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋⑤暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注释：
①横塘：在苏州东南，贺铸退居苏州后在此筑企鸿居。这首词是作者退居苏州时，因看见一位女郎，顿生倾慕之情，于是写出了这美妙动人的词篇，在当时就已负盛名。②比喻美人步履轻盈，如乘碧波而行。③芳尘去：指美人已去。④琐窗朱户：雕绘花纹的窗子、朱红的大门。⑤蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。 贺铸（1052—1125），字方回，卫州(今河南卫辉市)人，祖籍山阴(今浙江绍兴)，自称贺知章后裔。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。工诗文，尤长于词，兼具豪放、婉约二派之长。描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道；而爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋词人辛弃疾等对其词均有续作，足见影响。
推荐理由：
名家名作。“凌波”“芳尘”刻画了苏州女子小家碧玉的风雅，而“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”连用比喻说尽了目送芳尘而去的惆怅，这千古名句使作者获得“贺梅子”的雅号。
九、八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
宋·吴文英
渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名娃②金屋，残霸③宫城。箭径④酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客⑤，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台⑥去，秋与云平。
注释：
①这首词是作者游苏州灵岩山时所作。庾幕：幕府僚属的美称。②名娃：指西施。③残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终。④箭径：即采香泾，是吴王宫女采集香料的地方，一水其直如箭，故又名箭泾。⑤五湖倦客：指范蠡。⑥琴台：在灵岩山上。
吴文英（1200？—1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。并以苏州为中心，北上淮安、镇江等地，游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，“困踬以死”。词论家以姜词清空，吴词密丽，推为南宋大家。
推荐理由：
名家名篇。通篇以一个“幻”字为诗眼，借叙写吴越之争的史事写时世的兴亡，把自己的一腔悲慨蕴含其中，感慨遥深。
十、一剪梅·舟过吴江
宋·蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
注释：
①这首词写作者乘船漂泊途中经过吴江时倦游思归的心情。②秋娘渡、泰娘桥：船经过的两个地名。《全宋词》渡作“度”，桥作“娇”。③客袍：指旅途穿的衣服。④笙调：调弄镶有银字的笙。下片前三句写团圆后舒适的家庭生活，反衬了对漂泊的厌倦。 蒋捷，宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。咸淳十年(1274)进士。宋亡，隐居不仕。人称“竹山先生”、“樱桃进士”。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸。造语奇巧，独标一格。
推荐理由：
名家名篇。这首词广为流传的原因不在于所表现的主题，而在于由“江上”“楼上”，“银字”“心字”，“红了”“绿了”，三组对称句所形成的节奏感、音乐美。它宛如一支悠扬动听的思归曲，具有极强的感染力。