《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉王敞等人为部阳令曹全(字景完，敦煌效谷人)纪功载德的碑刻，立于灵帝中平二年(185)，明万历初出土于陕西郃阳(今合阳县)莘里村，现藏西安碑林。《曹全碑》出土较晚，字迹多完好，锋棱如新，为汉碑中难得的保存较完整的碑刻。《张迁碑》是《汉故毂城长荡阴令张君表颂》的简称，张迁(字公方，陈留已吾人)除毂城长、迁荡阴令，毅城故吏韦荫等人于中平三年(186)为他刊石立表。
原石在山东东平县，明万历年间出土，现移山东泰安岱庙。这两碑的树立都不是政府行为，而是由下层书吏集资书刻的。所不同的，前者是为现任上司歌功颂德，后者是对前任上司功德的思念与赞扬。无论起笔还是收笔都呈方形,直来直去，方折如刀切馒头。蚕头不明显,雁尾不丰腴，稍纵即收。点以方形、长方形出现，尤以三角形点居多，出笔锋利，极似尖锐小石从高空掷下，力度与动感极强。转折处多见直角，如二木相契，紧密而牢固。《曹全碑》点画圆润，往往有一定的弧度。
尤其是横画，外形多微呈拱形，取势上托，平捺的弧度更大，形如拱桥。点画运行时内在的起伏甚小，行走平直。《张迁碑》则相反，点画方峻，内在起伏明显。平捺上下两边有很大不同，上边较平直，下边逐渐上提至中段有一个制高点，随后向右迅速下降，出现一个钝角，至末端略重按即戛然而止，往右上方挑出。横画略见弧度，以下沉势为主。
《曹全碑》体势以工整平稳见长，同字中同类点面的斜度、走势较划一，点西间距基本一致，同类部件的大小、形态也档同.并以对称式出现，部件安排稳重，没有大起大落的变化。而同样的字在《张迁碑》中却以古拙朴茂的姿态出现。综上分析，《曹全碑》如长袖善舞的舞女，甩水袖、展披幔，正在翩翩起舞，一举手、一投足，温柔如水，风情万种。其轻灵飘逸，仿佛将随风而去，婉畅通润，又可感受到舞曲的旋律。《张迁碑》似舞台上走矮步的丑角，面目奇丑，步姿却妩媚可爱。 《曹全碑》以圆笔为主，起笔多用裹锋圆转，折笔处圆转不露校角，蚕头雁尾夸饰，捺笔放纵，圆而长。《张迁碑》是方笔的典型，
