也许不会有太多的人会主动地将唐诗宋词和流行歌曲联系在一起，会觉得那是两个风马
牛不相及的事情，一个好比高峰上的千年积雪，一个是汪洋中的滔滔江水，相隔着太遥
远的距离。但正如滔滔江水实则来源于千年积雪的消融，唐诗宋词与现代的流行歌曲的
歌词创作，其实也有着一个根源与发展的不可抹灭的关系。
流行音乐，更具体地讲，流行歌曲已经成为现如今我们生活中不可或缺的一个组成部分，不论你喜欢或是不喜欢，它都正在主动或被动地充斥、渗透在我们生活的各个角落，也不管你接受或者不接受。流行歌曲其实，而且已经是一种文化，尽管更广泛地称之为通俗文化，它来自于生活同时也充当着生活的代言，这一点上，它和文学作品是相辅相承，异曲同工的，更何况它包含着一个词的创作的问题，这就不可避免地与文学扯上了关系。从一定意义上来讲，歌词创作同样也是一种文学创作，属于诗歌的范畴，而且作为同一种语言文化，那么，它的起源也必定于我国古代诗歌有着某种必然的联系。反观整个诗歌的起源，其实也是与音乐脱不了干系的，可以设想，唐诗也
好，宋词也罢，其实也就是那个时代的流行歌曲，确实他们中的很多也很适合而且曾被谱上曲广为传唱。
一、唐诗宋词直接成为流行歌曲的表现主题和内容，给了流行歌曲另一方表现空间，一方面考较着流行歌曲创作人对文化的把握，在一定程度上，丰富了流行歌曲的表现功
能，且提升了流行歌曲的层次。
二、唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种手段和表现方式。
三、从创作的形式上来看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立一另一种风格。
艺人唱曲，自古有之，宋代尤胜，具体表现在宋词于中国文学的影响。
词者，曲之唱本也，按照通俗讲法就是歌曲的词文。
宋词和歌词的创作过程实际上是一样的。在古代，作词与做诗不是一回事，一般都要“按律制调，按调填词”，也就是按谱填词。按理说作谱与填词的人都应该深通乐理。大宋年间，不少词人同时又是音乐家，能够创调制谱，接而按谱填词，比如姜夔。就像现今乐坛很多音乐人都是独自完成整首歌曲的创作一样，但这种人究竟是少数；大多数词人只是根据前代或者当代现成的流行乐谱填词，获一人作谱，一人填词，共同合作。宋叶梦得《避暑录话》卷下说：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”；也有先作词再配上乐谱的，姜夔《长亭怨慢》词序说：“予颇喜自制曲。初率意为长短句，而后协以律，故前后阕多不同。”较之宋代词艺与现今歌词的创作过程，的确有异曲同工之妙， 从词中文字上来分析，宋词与现代歌词德讲究却大不相同。宋词的曲调讲究字声的应用。作词需守平仄四声，就是以文字的声调来配合乐曲的声调，以文字本身的音乐性来加强乐曲的音乐性。词中一般寻常用的调子，多只分平仄，唐五代的温庭筠是精通乐理的作家，凡在诗律中可平可仄的字，他一律都严格遵守。（词艺经过一段相当长时间的发展以后，有了四声的讲究，直到后来讲究阴阳五音，此处不表。）词调中需守四声只是一小部分，。而一般通行的词调，如《贺新郎》、《水调歌头》之类并不作如此要求。而词中必须严守四声之处，往往就是这一腔调的的音律最为要紧、最为好听的地方，所以要求字音配合更严密，与歌腔完美结合。平、上、入、去四声在词中的具体用法各有不同，有些有特殊用法，有些可以互相替代，以陆游的《恋绣衾》为例......
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