第1个回答 2013-04-01
即使是春天，也是伤的。从此伤春伤别，黄昏只对梨花…你这个描写是指写景？ 踏莎行 寄见阳倚柳题笺，当花侧帽。赏心应比驱驰好。错教双鬓受东风，看吹绿影成丝早。金殿寒鸦，玉阶春草。就中冷暖和谁道。小楼明月镇长闲。人生何事缁尘老。[校订]底本原无副题，此据张刻、袁刻、汪刻本补。[笺注]倚柳句：刘过《沁园春》词：“傍柳题诗，穿花劝酒。”侧帽：《周书.独孤信传》：“信在秦州，尝因猎日暮驰马入城，其帽微侧，诘旦而吏民有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。”晏几道《清平乐》词：“侧帽风前花满路。”赏心：娱心悦志。邵雍《同程郎中父子月陂上闲步吟》：“必期快作赏心事。”寒鸦：王昌龄《长信秋词》诗：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”玉阶句：王维《杂诗》：“愁心视春草，畏向玉阶生。”[说明]此阕表达充任侍卫之厌烦情绪，作期在张见阳南赴江华（康熙十八年）之后。 采桑子 咏春雨嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝。似整如欹。缠著春寒瘦不支。凉侵晓梦轻蝉腻，约略红肥。不惜葳蕤。碾取名香作地衣。［校订］词牌名《百名家词钞》作“罗敷媚”。副题《百名家词钞》无“咏”字。［笺注］嫩烟：喻蒙蒙雨雾。鹅儿柳：鹅黄色嫩柳。赵梦頫《早春》诗：“闲倚阑干看新柳，不知谁为染鹅黄。”风丝：微风。雍陶《天津桥望春》诗：“烟柳风丝拂岸斜。”缠著句：高观国《玉楼春》词：“只为春寒消瘦损。”蝉：蝉鬓，妇女发式。红肥：谓花开盛艳。杜甫《陪邝广文游何将军山林》诗：“红绽雨肥梅”。地衣：地毯。辛弃疾《粉蝶儿》“落花”词：“雨僝风僽，向园林，铺作地衣红绉。” 采桑子冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。月上桃花。雨歇春寒燕子家。箜篌别后谁能鼓，断肠天涯。暗损韶华。一缕茶烟透碧纱。［校订］上片“城笳”《昭代词选》作“闻鸦”。［笺注］箜篌：弹拨乐器。据《旧唐书．乐志》，有卧箜篌，竖箜篌，一为七弦，一为二十三弦。卢仝《楼上女儿曲》：“谁家女儿楼上头，卷却罗袖弹箜篌。相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。”后用作思妇怀人之象征。［说明］康熙十一年秋，严绳孙离无锡，北上进京。十二年春，与性德在京相识，遂订交。绳孙北上途中作《风入松》词云：“别时不敢分明语，蹙春山，暗损韶华。”性德此词用严绳孙词句。绳孙在京，又有《减字木兰花》词云：“华灯影里，才饮香醪吾醉矣。试问梅花，春在红桥第几家。”性德词首句“红桥”，亦自严词出。盖词作于与严绳孙相交未久，聊慰其思乡之绪耳。此词见于《今词初集》，可证其作期在康熙十六年前。 采桑子桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红。飞入间窗伴懊侬。谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙蓉。一片幽情冷处浓。 南歌子暖护樱桃蕊，寒翻蛱蝶翎。东风吹绿渐冥冥。不信一生憔悴，伴啼莺。
素影飘残月，香丝拂绮棂。百花迢递玉钗声。索向绿窗寻梦，寄余生。
茶瓶儿杨花糁径樱桃落。绿阴下、晴波燕掠。好景成担阁。秋千背倚，风态宛如昨。
可惜春来总萧索。人瘦损、纸鸢风恶。多少芳笺约。青鸾去也，谁与劝孤酌。 好事近何路向家园，历历残山剩水。都把一春冷淡，到麦秋天气。
料应重发隔年花，莫问花前事。纵使东风依旧，怕红颜不似。
第2个回答 2013-04-02
你好、我来为你解答：
长相思
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪地更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
纳兰性德担任侍卫期间，曾多次跟随康熙出巡，宠遇非常。康熙二十一年早春，纳兰性德随御驾东巡、去往山海关外盛京（沈阳）。途中，写下了这词，成就一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。
上阕写山水行程。一路爬山涉水，鞍马劳顿，目的地只在榆关那边。清寒的时节，苍凉的去处，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二。
下阕承接“夜深千帐灯”，继续写“夜”，过渡自然。夜深了，诗人还是睡不着，风雪交加嘛，一更接一更，真是吵死个人。写景毕竟为抒情。词人身为侍卫之职，一生多鞍马劳役。急风飞雪的出塞路上，帐外长久的风雪声，勾起的是对“故园”无尽的思念，对家中的温暖的无尽的思念。
这首词还有一个重要特点，就是整齐的对称之美。其一、上一阕，山水相迭，一程接一程，主要是写空间上的延续；下一阕，风雪交加，一更接一更，主要是写时间上的延续。其二、上一阕，强调“身”，行程之中身好累。“‘身’向榆关那畔行”，“身”在哪里呢？作者经过了崇山峻岭，大河小川，山海关外，经过了许许多多的地方，总之，身在旅途，军营帐篷中。这里面有多少的不得已呀！真的是“身在曹营心在汉”，留下绵绵无尽的想象与回味的空间；下一阕，强调“心”，难眠之时心好苦。在这样恶劣的气候条件下，连做一个思乡梦都做不囫囵，做不安逸。心好苦，是身好累的合理延续。其三、上一阕，无论是山水还是灯火，都重在写所见，写视觉；下一阕，无论是风还是雪，都重在写所闻，写听觉。“故园无此声”，那有的是什么呢？当然是温馨，令人留恋的甜蜜和温馨。其四、上一阕，从大处着眼，铺写一路行程中的这一处，从白天到黑夜，这一处中的千万帐灯火。重在写外，表现外在的时空印象；下一阕，从小处落笔，内敛到“我”这一帐。重在写内，展示这一帐内“我”的耳闻以及“我”的内心感受。时空尽在“我”的“耳”中、“心”中。
总的来说，上阕写面、写外，铺陈壮观；下阕写点、写内，曲描心情。选取的都是平凡的事物，如山水风雪、灯火声音。又采用短小精悍而通俗易懂的语句，轻巧排列，对应整齐。信手拈来，不显雕琢。近代大学者王国维评价说“容若词自然真切”。全篇融细腻情感于雄壮景色之中，尽显非凡。缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。
名句点击】：
王国维曾经非常看好“夜深千帐灯”这一词句，曰：明月照积雪、大江流日夜、澄江静如练、山气日夕佳、落日大旗中、中天悬明月、大漠孤烟直、长河落日圆，此等境界可谓千古奇观。求之于词，则纳兰容若塞上之作，如《长相思》“夜深千帐灯”……差近之。
千山万水，千军万马，一路东进。风雪夜，那无数的帐篷都亮着灯火，那哪里是地上的灯火呢，简直就是天上璀璨的繁星呀。作者身为贴身侍卫，侍君保皇，是义不容辞的天职，多少人还求之不得呢！但这并不妨碍作者流露出些许的思乡之情呀。随征有苦，能不苦吗？而不直言，只一句“夜深千帐灯”轻轻带过，清寒而不失壮观。
作者的词作主要写离别相思及怨夏悲秋等个人生活感受，直抒胸怀，婉约清新；又哀思过多，情调略嫌消沉，但缠绵而不显颓废。例如，纳兰性德在征途上写的一首题为《菩萨蛮》中有两句话：“问君何事轻离别，一年能几团圆月？”又《如梦令》言：“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。”怪不得后人评纳兰性德其人其诗如是说：