苗阜的才华，远远达不到江郎的程度，充其量是一个短跑选手，运气好在一次比赛中得了第一名，然后直接去当了评委，之后其实也跑不动了，所以他的才华，本来就是假象。
其实在《满腹经纶》之后，苗阜就没什么亮眼作品了，而且还被金岩指摘，连《满腹经纶》里面的很多包袱，都是涉嫌抄袭他的《白蛇突击》以及微博某段子铺，属于拼接的一个成品，而苗阜的《智取威虎山》，是刘春山的作品，苗阜经授权后稍作改编就直接用了。
苗阜王声的最大短板，在于对相声的创作以及理解消化方面，非常的狭隘和局限，而且在《满腹经纶》走红后，他们的表演和创作都进入套路化和模式化，错字梗+陕西方言+碎包袱拼接，在小剧场几乎就是完全走这种模式。而走出小剧场，到了电视相声层面，苗阜跟王声的表演彻底进入中规中矩的尴尬局面，一段十几分钟的相声，几乎没有一个可以让人发笑的包袱，完全是在伟光正和歌颂，跟开会念PPT一样，寡淡无味而且催眠。
苗阜进入瓶颈和艺术上的尴尬期，一方面是自己硬实力实在不够，另一方面就是钻进体制怀抱，把自己的创作彻底框死，加上隔三差五的抨击德云社相声，让自己的创作越来越束手束脚，稍微打点插边球的包袱都不敢使出来。举个简单的例子，岳云鹏在今年春晚上说的传统段子《对春联》（《妙言趣语》）里面有一个双人床的梗，在苗阜上纲上线的意识之中，这就属于三俗段子，绝对不能触碰。但实际上春晚节目组是允许这种尺度的调侃和暗示，而且并没有让观众产生什么不适，床是每家每户都有的生活工具，双人床也是必备品，并不是说出双人床就等于是不雅的事情，但在苗阜给自己的人设里面，这种包袱就是禁区。
其实苗阜创作上的短板，是可以通过对外招揽人才，甚至外包专业人士创作进行弥补的。比如苗阜的亲密战友李宏烨，他的公式可以量产相声，那么苗阜可以进行批量采购，然后通过自己的表演习惯进行改编，然后放到舞台上使用，也能成为有效的作品库存。问题是他们又互相瞧不上眼，作为倒郭派的中坚力量，内部又不团结，这就让整个反三俗事业举步维艰了。
综上，苗阜现在的状态，其实是他最理想的，一方面有体制的被窝取暖，另一方面观众基数不大但也能养活自己，对他也没什么期许和奢求，还能偶尔上微博发泄下然后删帖，已经比很多相声从业者好太多了。