“混声”这个概念是从“真声”喝“假声”的说法中繁衍而来的。所谓“真声”至整个声带拉紧做整体的振动，它是人们唱歌时的一个自然的发声状态。传统戏曲中又称“大本嗓”。“真声”在发声过程中声带闭合好，声门挡气作用大，好耗气量少，泛音多，听起来音乐丰富明亮，接近与生活中的自然语音发音。但由于“真声”发生时声带振动的面积大过大，唱高音感到费力，困难。所以，它的有效音域较窄。“假声”是相对“真声”而言，他发声时仅靠声带的边缘振动，由于生带边缘薄，两侧的声带便不能紧密相贴，振动时呈上下进行。故声门留下缝隙，发高音时比较容易，但发低音时声门留下的缝隙大，耗气量也较多，其泛音动物成分比较少，音色就显得虚而单薄，而“混声”就是将“真声”与“假声”两种成分混合起来，即在整个声带拉近的前提下，将二者巧妙的混和运用，在低声区时是一大部分声带振动为主，而随着声高逐渐过渡到以边沿声带振动为主的发音方法。也就是在唱中低音时真中有假，唱高音时假中有真。这种“混合声”的发音是以充分运用共鸣器官来配合声带振动变化为依据的，产生混合的共鸣。这种声音上下自如统一，音色甜美明亮，给人以亲切真实的美感。既不存在换声，而出现的的声則不统一。现在，又克服了，“真声”唱不上去。“假声”唱不下来的困难，是当今普遍公认的一种科学的唱法。
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