首要的是台词得有水平，有创意又精彩。比如喜剧里总有各种形容人丑的片段，但直接说人丑就没水平了，所以就有各种变式体。小品《装修》里，男扮女装的林永健被黄宏讽为“破相等于整容”
林永健：你掏壁橱啊？我们家壁橱刚做好，我正扫灰呢，好啊一个大锤抡过来了！幸亏我躲得急呀，要不我这个脸啊可就破了相了知道吗？
二，灵活地将当前流行的词语句子段子融入到对话里。《爱情公寓》里，众人为了帮助失恋的羽墨而一起想点子，这里就借用了当时流行的三国杀桌游形式，但事实上三国杀里并没有这样几张牌。曹云金在《这事儿不赖我》里用当年流行的甄嬛体编了一段给女友送炸酱面的话，很搞笑。
三.因为是喜剧，可以出现一些违反常理的情节。《爱情公寓》里，唐悠悠问胡一菲的问题，录像片里的秦羽墨能直接回答《唐伯虎点秋香》里，华安敲个鼓就能让华夫人和众丫环头发竖起飘在空中。
四.为了搞笑，可以在演员的表现和道具等方面下功夫。《爱情公寓》里，现代的Party里，会出现两个僵尸临时演员。
不管拍摄什么类型的视频，首先得有一个好的剧本，但是这个剧本怎么写，我相信难到了很多想要拍摄视频的爱好者，当然，钱多不怕事，只要有钱，请几个大咖，也是分分钟解决的事情。
大学刚毕业的时候，我也和几个朋友拍摄过微电影，在创作剧本的时候，主要的故事脉络就是综合身边真人真事，外加艺术加工创作，想要凭空创作出来一个好的搞笑剧本，基本上不可能。当然，你要是博览群书，学富五车，或者类似于某某知名抄袭编剧那样的魄力，这也难不倒你。
这里，可以举例子《屌丝男士》，里面的搞笑段子一波接一波，是很难想象的吗，其实不是，他们讲的都是身边的故事，还有结合网络热门词汇，新闻事件整理而成。剧本是死的，拍摄的时候也可以根据当下的热门事件，人物等改编，这样才能引起观众的共鸣，提高辨识度。
创作一个让人发笑的喜剧有多难？看看那些抑郁的喜剧明星，你就知道。我也有这种体会。过去一年我坚持每天写段子，为了一个一两句话的段子，有时会想一个小时。发表出来后，我的心里一直在“嘿嘿”。这个段子别人肯定笑了，一种莫名的膨胀感油然而生。但事实上，他们给出了这样的评价：好硬，好冷、真无聊。
后来我一想：连喜剧大师周星驰都被人诟病，我又何惧流言。而且我发现：很多喜剧创作者，作品质量也是忽高忽低。比如国内喜剧界的扛把子——束焕老师，既有《人在囧途》、《泰囧》这样的佳作，也有《港囧》、《大闹天竺》这样的庸作。
看来喜剧创作着实不易，为了让中国喜剧创作后继有人，我开始了喜剧创作的研究之路。我先从喜剧的最小单位——段子入手。网上有不少高人，对段子写作进行了归类。但我总觉得，说了跟没说一样。我也看了一些关于喜剧写作的方法总结，大都隔靴搔痒，听着有道理，但运用起来就不是那么回事。直到我遇到了这位喜剧大神——陈佩斯。
陈大神用30年的喜剧经验，总结出一套理论：“喜剧创作的核心，是悲情内核，它是统摄所有喜剧、所有人类笑行为的关键。换言之，正因为有悲情的因素存在，有差势（优劣、高低、贵贱）的存在，人们才有机会产生“笑”这一行为。更通俗点儿说，喜剧是用”我“的低姿态引起”你“的优越感。”是不是有些晦涩，嗯，刚开始我也这么觉得。但在我把讲座看了七八遍之后，我越来越觉得：喜剧确实有规律可循。