你是用哪个版本的啊 我这个是温如敏 钱理群 吴福辉著 北京大学出版社出版的《中国现代文学三十年》 各版本内容应该有相似处吧 希望这个纲要能对你有点帮助
现代文学学习纲要：
识记部分：第一章：《文学改良刍议》、《文学革命论》文学研究会、创造社、周作人《人的文学》《平民文学》
第二章：鲁迅的短篇小说集、散文诗集、散文集 ，“闲话风”、“读语体”
第三章：乡土小说的概念、代表作家、自传抒情小说概念、“零余者”抒情主人公、《潘先生在难中》
第五章《女神》的自我抒情主人公形象(大我、小我)、“失事求似”的历史剧创作原则
第六章：胡适“作诗如作文”的主张、郭沫若的诗歌观、冰心宗白华的“小诗体”、闻一多的“新诗格律化”主张、纯诗概念、李金发诗歌的“远取喻”
第七章：周作人的“美文”概念、言志小品，冰心、朱自清散文的缜密、漂亮风格，“雨丝体”，春柳社、“文明新戏”概念、爱美剧、田汉戏剧的艺术特色（重象征、重哲理、重抒情）、丁西林戏剧结构模式（二元三人）、《压迫》
第九章：“革命文学”的倡导、“民族主义文艺运动”、左联概念、京派概念、林语堂与“性灵文学”、李健吾“印象的批评”、壮阔厚实的审美风格
第十章：《蚀》三部曲、民族资本家和时代新女性形象系列
第十一章：现代长篇小说艺术的三大高峰、《骆驼祥子》
第十二章：《激流三部曲》、《寒夜》、觉新
第十三章：湘西世界、城乡对峙结构、《边城》、“人性”、“神性”、“文体作家”、抒情小说
第十四章：“革命的罗曼蒂克”、《为奴隶的母亲》、莎菲《莎菲女士的日记》、张天翼《华威先生》、叶紫《丰收》、艾芜《南行记》、萧红《生死场》《呼兰河传》、“东北作家群”概念、卢焚《谷》、新感觉派小说代表作家
第十六章：中国诗歌会代表诗人、《现代》与现代诗人、暗示与象征、朦胧美 戴望舒《我的记忆》、卞之琳《断章》
第十七章：“古今杂糅”的手法、庄严与荒诞的色彩
第十八章：林语堂的小品文主张、何其芳的《画梦录》、独语的调式、夏衍的《包身工》（早期报告文学的代表）
第十九章：曹禺的“生命三部曲”
第二十章：夏衍的《上海屋檐下》、洪深《农村三部曲》
第二十一章：文学分割、文协、“文章下乡，文章入伍”口号、新歌剧《白毛女》、《讲话》概念、“工农兵方向”、胡风的主观战斗精神说
第二十三章：沙汀的长篇“三记”、钱钟书《围城》、陆翎《财主的儿女们》、张爱玲《金锁记》、“土改小说”的代表作
第二十五章：“吹芦笛的诗人”、历史的“综合”“太阳”“土地”意象、“时代鼓手”、七月诗派的概念及其代表诗人诗作、“中国新诗派”、“知性与感性的融合”、现实、象征、玄学的综合，诗的歌谣化、李季《王贵与李香香》、阮章竞《漳河水》
第二十七章：报告文学的勃兴、丘东平《第七连》、小品散文、冯至《山水》、梁实秋《雅舍小品》
第二十八章：新秧歌剧《兄妹开荒》、新歌剧《白毛女》、郭沫若《屈原》、夏衍《法西斯细菌》
理解部分：
第一章：文学革命的实绩和意义
第二章：为什么《呐喊》《彷徨》是中国现代小说开端与成熟的标志。
鲁迅小说的两大情节模式及其意蕴
阿Q的接受史
第三章：郁达夫自叙传抒情小说的特点
第五章：为什么说《女神》是开一代诗风之作
第六章：新诗内部的自我调整
第九章：第二个十年文学创作的共同趋势
第十章：茅盾的小说成就
第十一章：老舍笔下的市民形象类型
老舍作品的京味
第十二章：茅盾《家》的杰出成就
第十四章：初期海派小说的特点
第十七章：鲁迅杂文的思想艺术特色
第十九章：为什么说《雷雨》是现代话剧成熟的标志
第二十二章：赵树理笔下的农民形象
赵树理对评书小说形式的扬弃
第二十五章：艾青诗歌的主题、情调、艺术与形式
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