讲一个简单的例子你们就清楚灯光师怎么样了？王文玉是一个灯光师，他进剧组工作已经十几年了。年轻时学习成绩不是很好，王文玉去读了一所职高。“那时候的职高，小孩都特调皮，也不爱学习”，他待了几个月就走了。
当时王文玉的哥哥、舅舅、姐夫都在剧组，做着摄影、制片、灯光等不同工作，他对影视行业也比较好奇，便临时性地选择了这一职业。当时父母并太同意他的选择，他们经营建材生意，希望他能接自己的班。但他们也没有直说，“可能觉得年轻人嘛，应该出去闯闯”，但没想到王文玉在剧组这一待就待到了现在。还是比较能待得住的。
【以能吃苦受累为荣】
最开始入行，为了熟悉行业，从场工、群演、道具、灯光到摄影，能接触到的跟影视有关的活王文玉全都做。看似工种很多，但实际也没多少活可干。因为那个时代还属于胶片时代，对入行人员职业素质要求比较高。“对于这种乳臭未干的毛头小子，想踏踏实实扎进去很难。”
当时他在这一行待了两年左右，穷得叮当响，“除去交房租的费用，身上一直保持一百左右的积蓄……记得有一次春节回家路上经过小卖部想给爸买条烟，结果一掏口袋还剩两毛钱。”
进入这个行业后，王文玉慢慢喜欢上了摄影工作，业内有句话，叫灯光摄影不分家，所以王文玉有段时间一直在做着摄影助理和灯光助理的工作。当时一直跟的都是影视剧，工作周期一般都是三个月左右，每天工作时长16-18小时，还经常连轴转24小时不休息。“不过那时候都是以能吃苦受累为荣，跟同行聊起来老骄傲了。”
刚做灯光助理时，在现场师父是不教东西的，因为“你问也问不到点儿上”。灯光助理期间做的大多数是体力活，至于哪里该放什么灯加什么样的色纸，这些都是师父来定。王文玉会偷偷记下师父的灯位图，回去思考为什么要这样打灯，“不过大多数时候都想不明白，当时好多灯位都是过了一两年才搞懂为什么这么做。”其实做哪个行业都是很不容易的，一部电影的成功离不了后台的努力，那就是摄影师和灯光师。
随着现场操作技术经验的积累，王文玉开始看一些灯光类的书籍，开始观察物体的影子，感受光线的气氛、情绪、颜色，了解光的特性、方向、种类、功能。这些学习让他更好也更准确地去使用光线。
灯光师是一种讲求技术与审美相结合的岗位，它也是一种可以终身从事的事业，没有年龄与性别的限制，但对人的综合素质要求相当高，不是人人都能胜任的。虽然每天工作在剧场、剧院、剧组等光鲜风光的地方，与影视明星们近距离接触，但他们却是十足的幕后英雄，所做的一切就是为明星及演出提供最为配合与恰到好处的舞台灯光以求达到最佳效果。他们所做的一切丰富了人们的业余生活与精神世界，是一类虽然平时大家很少接触但其实每天也在不经意间享受了他们服务的工种。
你好。
剧组的灯光师，其实也是一项技术活。如何打面光，舞台光，测光等等。如果学好了，这项技术，其实是不愁吃饭的。一般的电视台演出或者夜场都需要灯光师。而且灯光占重要位置。剧组的灯光师一般都是要求打面光的。比如在天气不好的时候需要拍出晴天的感觉，这个时候就需要剧组的灯光师。当然剧组的灯光师有时候可能不需要真正的灯光，有时候只需要反光板就可以。
灯爷，也就是剧组里的灯光师，
被大家尊称为”灯爷“。
灯光师与摄影师的工作同步进行，
这都是他们的装备！利用光影、光色、调动专业技术手段
进行“光影艺术”的创作是灯光师的职责。
他的创作属于图像艺术范畴。
他的工作开始于摄制组成立，止于“停机”。
每当要拍摄夜戏的时候，
灯光需要提前好几个小时进入现场进行布光，
为了拍摄一场不到十分钟的夜戏，
整整忙了好几个小时来布光！
在很多纪录片或者花絮中，
通常以大灯开启为片头，
所以可见灯光在剧组中的重要性。
无论电影、电视、其画面除开暗的就是亮的部位，
也有亮暗同时存在于一幅画面的。
运用明暗进行巧妙的画面构图，
则是图像艺术创作中十分重要的表现手段。