如何评价邓丽君的艺术成就？

Question

如题所述

Answer 1

对邓丽君的流行音乐领域的定位，很容易走极端。当然更多的是因为斯人已去，因为歌本身词曲编的出色，二给予她过誉之词。
邓丽君的唱法就是流行唱法，并不是技巧上功力上高于流行的唱法，只不过她比较自然地渗入了中国传统民歌以及戏曲的韵味。以《小媳妇回娘家》为例，此歌她是原唱，但限于嗓音功力有限，比后来朱明瑛在春晚上的翻唱逊色不少，听感明显轻浅。

邓丽君的一大特色是把很多日本演歌改编成了亲切动人上口的流行抒情曲，为此得到了日本音乐界的高度评价。但这种高度评价多少含有日本音乐界对一名闯荡日本的中国歌手的客气和宽容。
邓丽君唱歌善于用情，感情真挚是一大杀器；但音域先天有限，年轻时高音就一般，《空港》1974年版的高音部分，完全在喊歌，谈不上好听。邓丽君的低音也并不出色，听着像叹气。邓丽君其实是中音区的音色特别出色的商业流行歌手。这个特点与张国荣非常相似：表在现特定艺术的商业化方面，其智慧巧妙掩盖了技术能力上的先天不足。
后期邓丽君因身体和个人情感原因，原本较足的气息也开始力不从心，声音只剩原始音色的细腻，但缺乏立体感层次感。有气无力，是后期邓丽君各种作品的主要特点。
她的作品数量多，而且很多作品从内容和表现方式看，含有浓厚的中国古典文化气息，作品的选择给她加了很多分。

我觉得邓丽君属于很会唱歌的歌手，但并不是功力很扎实的实力派歌手，商业化大众化的标签，很明显。一个早期的成人抒情音乐代表人物，在成人抒情领域可以说一时占据巅峰。