此首歌，由新加坡著名诗人梁文福创作，任天鸣演唱。表上清凉平淡,毫不喧哗,但骨里极为动人,词工豆蔻,善用典故，任天鸣用嗓音诠释的极佳,数遍后已觉词曲合一,情景交融,浑然天成,这首歌近乎完美的展现了汉语乃至中国传统文化的"性灵"与"风骨". 歌词： 是我将愁耽成醉醒做睡 还是愁与我的心共已累 非我赋诗诗赋我 非我饮酒酒饮我 何时鞋声竟已沾上苍苔冷 世上何物最易催少年老 半是心中积霜半是人影杳 非我离月月离我 非我思乡乡思我 归得昔曰桥边红药不识人 究竟是我走过路 还是路在走着我 风过西窗 客渡舟船无觅处 是我经过春与秋 还是春秋经过我 年年一川新草 遥看却似旧 夜深孤灯照不悔 回首青江尽是泪 风情(轻)拍肩 怕见明月减青辉 一程山水一程歌 一笛疏雨寒吹彻 梦在夜夜声声尽处轻轻和 如果了解一些古诗词,将有助于欣赏这首歌曲： 其一,歌名可能出自纳兰性德的词,纳兰真是风华绝代的佳公子,自己太有才华,又古道热肠,加之他早年丧妻,自己英年早逝,符合中国人青睐悲剧人物的审美传统,可能是这些原因,他不仅能青史留名,三百多年之后还有中国人崇拜他,为他建立网站. 长相思 纳兰性德 山一程 水一程 身向榆关那畔行 夜深千帐灯 风一更 雪一更 聒碎乡心梦不成 故园无此声 其二,"苍苔冷",唐代诗人李中有一首<<赠东林白大师>>, "苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松".我倒是觉得,"鸡声茅店月,人迹板桥霜"和"何时鞋声沾上苍苔冷"有一些意境相通之处,前者是晚唐气象的代表. 其三,情景合一,感物咏怀手法多见于古典诗词,红药有时用以表达离别和物是人非,"念桥边红药，年年知为谁生". 扬州慢 姜夔 淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。 淮左名都 竹西佳处 解鞍少驻初程 过春风十里 尽荠麦青青 自胡马窥江去后 废池乔木 犹厌言兵 渐黄昏 清角吹寒 都在空城 杜郎俊赏 算而今重到须惊 纵豆蔻词工 青楼梦好 难赋深情 二十四桥仍在 波心荡冷月无声 念桥边红药，年年知为谁生 二十四桥,<<寄扬州韩绰判官>>(杜牧): "青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋,二十四桥明月夜,玉人何处教吹萧". 其四,歌词中的"夜深孤灯照不悔,疏雨寒吹彻",有一句唐诗"孤灯寒照雨",出自诗人司空曙笔下, <<云阳馆与韩绅宿别>> 司空曙 故人江海别 几度隔云山 乍见翻疑梦 相悲各问年 孤灯寒照雨 深竹暗浮烟 更有明朝恨 离杯惜共传 马戴也有一首<<灞上秋居>> 灞原风雨定 晚见雁行频 落叶他乡树 寒灯独夜人 空园白露滴 孤壁野僧邻 寄卧郊扉久 何年致此身 第二联脍炙人口. 其五,风情(晴,轻)拍肩,怕见明月减青辉,这一句我见到过一点争议——是"风情"还是"风轻".我所识有限,只觉得皆可. 清风明月跟晓风残月一样,在古诗词中常一同出现,苏轼的<<前赤壁赋>>是一篇观于景,感于情,悟于道的佳作,其中有这样两段: 清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。 且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。 清风明月是自然景色,但苏轼不仅写景,而且抒发了自己的感情,并在情景交融之际,进行了关于人生和众生万物的思考,达到了历练之后的通达透彻。
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