第1个回答 2014-11-12
昔日舞曲
这首充满60年代乐与怒怀旧味道的作品,是BEYOND从“地下”走到“地面”的第一首流行歌,也是大众乐迷及传播媒介认识BEYOND的第一次。此曲是家驹的一个真实的经历:一晚,他路经湾仔一个桥底,碰着一个流浪汉,硬拉着家驹听他数自己过去的风光日子。家驹后来就写了这首回忆过去快乐时光的歌。 再见理想
这个BEYOND四人各唱一段的版本,曾收录于「秘密警察」;与86年家驹个人独唱的原装版本有点不同。(再见理想)可算是BEYOND的第一首经典之作。此曲在他们不是“地下”是已经非常受“地下乐迷”的欢迎。在1987年:“超越阿拉伯”演唱会里家驹曾经激动地对观众诉说写了(再见理想)之后,好几个晚上不能入睡。大慨是歌的内容触动了自己的旧记忆,回想到未被大众认识以前,仍然艰苦地为音乐而奋斗。那种感觉是失落和无助的。 旧日的足迹
这歌最先出现于1986年[再见理想]中。现在的版本则曾收录于[现在舞台]1988年大碟内,与旧版本最明显的分别在歌曲前奏由电吉它改为钢琴。 旧日的足迹的灵魂来自家驹的一位朋友MIKE LAU。MIKE离开家乡北京十年,重返北京,感触良多;回港后与家驹谈了自己的所有感想,家驹就将这份想念故乡的情怀放进了歌里。 谁是勇敢
这个1989年重新收录的版本,吉它部份似乎不及1986年版本的精彩;但以电子效果而言,却比86年的还要理想。此曲充分表现出BEYOND早期的歌都是发自内心,毫不商业化的。歌曲直接,简单及清楚的表现出他们对社会的想法及感觉。家驹称这曲有ARTROCK味,是他最喜欢的歌曲之一. 玻璃箱
从摇滚的角度来看,[亚拉伯跳舞女朗]是BEYOND有史以来最好的一张唱片。论[再见理想],它有极浓厚的BEYOND摇滚欲念,但在表达手法方面,却略未够流顺;而且歌词上的缺点更显露其不足之处,但经过[永远等待]EP的实习后,BEYOND开始了解恰到好处的意思;另一方面,他们不愿向现实低头的反叛性格将BEYOND从再见理想时代提升到一个更高更美的层次。加上新结他手丸仔(刘志远)的加入,更增强BEYOND音乐力量。玻璃箱不论在音乐曲编排或歌词内容明显是再见理想的精神延续。可惜这个延续同时也是个完结,因为在往后的日子里再也找不出一张那么透切的前期BEYOND大碟。 随意飘荡
一首BEYOND早期极被忽视的一级好歌,既有优美的旋律,也有BEYOND或可说是家驹独有的味道;更难得的是此曲带有浓烈的流行摇摆感觉。纵然后期有不少人逐渐说家驹的写词才华,但要是他们重新细味家驹这首早期作品,他们定会同意家驹初期的词更来得自然自我。最令人欣赏的是随意飘荡中的那种响往自由,无拘无束的自我享受。 孤单一吻
收录在87年 亚拉伯跳舞女郎 大碟中,此曲是一首具有西班牙风情的热情歌曲,其中结他部份,用了家驹十分喜欢的西班牙结他FLAMINGO方法来演绎的。 无声的告别
也是收录在亚拉伯跳舞女郎中的一首歌。一直以来,BEYOND的伤口作品都是以快奏为主的,无声的告别是听众第一次听到他们写的情歌。虽然流行榜的排行不很理想,但从乐迷反应而论,乐迷同样接受家驹的情歌,BEYOND的情歌绝非甜蜜蜜而偏向表现. 东方宝藏
收录在亚拉伯跳舞女郎中的一首主导歌曲,是LONG WAY WITHOUT FRLENDS的粤语版。为了配合唱片的主题,也是一首具有浓烈中东风格的歌曲。 过去与今天
是BEYOND还未推出唱片以前完成的作品.作曲是未考虑到把它放在碟里,只是写出一种独特的音乐风格.从这首歌可充分看出BEYOND的音乐,编曲包括结他演奏已开始比较明朗,直接,简单,可以让一般歌迷接受和欣赏他们摇滚的风格.这歌出是当时一出香港电台电视剧[暴风少年]的主题曲,歌词则由家驹与编导朋友翁伟微合作改写,家驹与PAUL参加了其中一集[黑仔强].而他们二人最先参演的电视剧出是港台小说家族之对倒.这首歌可算是BEYOND音乐的分水领:尝试摆脱过往地下/自我,进入今天的地上/兼顾受众.变化,前进是必然的.回望,对创作没有好处.他们希望歌迷与他们一起并进.