先说结论：郭德纲只是商人，艺术上别说是大师，连名家都算不上，撑死了是个优秀演员而已。
著名曲艺理论家薛宝琨先生评价过相声界的大师，在他看来整个相声史上，只有四个人堪称大师，他们分别是：
张寿臣是相声同行共同仰慕的一代大门长，他对于相声表演理论的建设，以及对传统相声的改进与整理，贡献都是独一份的。张寿老被称为“笑话大王”，而且留下了《笑话大全》这种传世之作，怹实打实的给相声行业添了产业。
马三立是老相声艺人中学历最高的，马家相声五代传承，天津相声无人不宗马。马派相声塑造市井小人物，带着俗气但丝毫不低俗，马三立的表演也是细致入微，每个表情都是教科书级别，怹被誉为泰山北斗是没有争议的。
刘宝瑞一代单口大王，他留下了《官场斗》《珍珠翡翠白玉汤》等传世之作，他的《日遭三险》也被收录进小学课本，是老少咸宜的佳作。刘宝瑞对于艺术的极致严谨，哪怕每一个词汇都要求自己领悟透彻，这种精神是现在那些讲网络段子的快餐艺人无法企及的。
侯宝林先生在艺术上精益求精，怹的京剧学唱是相声历史的巅峰。而他最大的贡献是让相声登堂入室，去除了低俗和贬低人的成分，让相声成为宣传阵线的文艺轻骑兵。侯宝林的弟子们（马季为主）则开创了新派相声，将相声带入了第一个历史巅峰。
跟这四位相比，马季被称为大师都有点勉强，毕竟他没能做到在某个领域有独一份的成绩，所以薛宝琨先生对马季的大师身份表示质疑。
至于郭德纲，他的历史功绩就是让相声回归了本性，捡起了很多被摒弃的东西，这里面有好的也有不好的。但他同时也为了无底限迎合市场，向他的受众灌输了一个最错误的观念，那就是“相声就图一乐”。这对于一个普通相声演员来说，或许没有问题，毕竟艺术的追求更低，对自己的要求也更低。但如果要成为大师级的人物，纯娱乐化的相声就不够了，笑也是有品位的，感官快乐代替不了理性愉悦，快感不是美感。而郭德纲跟德云社，现阶段只有感官刺激，没有任何理性思考的成分，所以他只能算是一个成功的商人，绝对算不上相声大师。他对于相声的贡献也止步于“回归本性”，并且聚拢了一堆死忠粉丝，但这群死忠粉丝对于相声根本没有兴趣，也没有任何基本认知，他们只是追星而已，不是追相声。
现在郭德纲47岁，而同样47岁的侯宝林跟马三立，都正在经历特殊时期的煎熬，但他们之前已经做出了让后世高山仰止的成就，马三立的经典作品《买猴》《十点钟开始》已经红遍全国。侯宝林对于相声的改进已经基本完成，直到特殊时期他依然整理了不少有用的文献资料，为后世留下宝贵财富。
而郭德纲现在已经开始吃老本，演出不卖力气，创作也彻底停滞，所谓的火爆商演，基本就是老几样的说辞——被同行嫉妒、有人迫害他、德云社一票难求等生意口，他连十年前的自己都赶不上，拿什么跟侯宝林马三立比？大师如果就比卖票，那马戏团的狗熊表示我也可以试一下。
所以艺术就拿到艺术领域讨论，商人就拿到商业领域讨论，两者是不能兼得的，郭德纲要对比的应该是马云雷军这些得到时代红利的人，跟相声艺术本身没有多大关系。