古代哲理诗(绝句)
选释
蝉
垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
虞世南--字伯施，越州余姚人。初仕隋，后入唐，
能文辞，工书法。
蝉--昆虫，雄的腹部有发音器，能连续不断发出尖锐的声音。垂绥(音锐，阳平)--绥，古时系冠的缨带，这里借喻蝉的口须下垂。流响--指蝉的呜叫声如流水连续不断。藉--凭借。
这是一首咏物诗。诗人说，鸣蝉垂下口须，悠然自得地吸饮着清新的露水，凄切的响声连绵不绝地从梧桐树上传递出来。因为它立身高处，自然就鸣声远播，并不是借助着秋风往外散开。
写蝉以清露为食，择梧桐而居，是表现其心地纯净，立身高洁；写蝉居高声远，表现其性情孤傲，格调清高。说的是蝉，实际上是诗人自况，寄哲思于咏物之中，读来耐人寻味。
破阵乐
秋风四面足尘沙，塞外征人暂别家。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。
李世民--即唐太宗，高祖李渊次子。他常以隋亡为戒，较能任贤纳谏，励精图治。文学艺术修养较深，现存诗近百首。
破阵乐(音越)--唐太宗所制乐曲。足--充足，很多。塞外--一般指长城以北地区。不辞--不拒绝，肯坚持下去。
全诗意蕴深远，而且贯穿一种昂奋的主调。本来，秋老风寒，尘沙扑面，征人离乡背井，远行塞外，容易产生感伤的意绪和畏难的心理。但此诗讲的却是：哪怕是千里万里，海角天涯，只要不辞遥远，肯于迈开步子坚持走下去，时光早晚总会到达目的地的。
中秋月
圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风!
李峤(音乔)--字巨川，高宗年间进士，历仕高宗、武后、中宗等朝，官至中书令。
圆魄--圆月。四海--借指普天之下，到处。安知--怎知。
诗中说，盈盈皓月挂上了秋空，人们都说今夜月明处处同。其实，在那迢遥的千里之外，又怎知道没有阴雨和狂风!
作者借助自然景象来阐释事物矛盾的复杂性：正如面对着眼前的中秋皓月，不能就说到处都是月明如镜一样，人间万事也从来都是因地而异，千变万化的。小诗富于哲理，耐人寻味。
登鹳鹊楼 王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。王之涣--字季凌，唐晋阳人，后居绛州，曾任冀州衡水县主簿，遭人诬陷，弃官漫游。绝句成就很高，其诗多被当时乐工制曲歌唱。
鹳(音灌)鹊楼一一旧址在今山西永济，楼高三层，前可眺望中条山，下可俯视黄河，为当时登览胜地。穷--尽。
前两句写的是登楼所见：一轮白日傍着远方起伏的群山冉冉西沉，流经楼下的黄河滔滔滚滚奔腾而去。寥寥十个字把望中的万里河山高度概括地收拢笔端，缩龙成寸，快人胸襟。后两句由景及理，把诗篇引入更高境界。这里表现了诗人高瞻远瞩的胸襟和进取不止的精神，也道出了站得高才能望得远的哲思美蕴。
送柴侍御
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一路同云雨，明月何曾是两乡？
王昌龄--字少伯，长安人，开元年间进士，盛唐杰出诗人，后世有"七绝圣手"之誉。数任微官，屡遭迫害，多次被贬。
柴侍御--作者的友人。武冈--今属湖南省。
离别本来是令人感伤的事情，可是在诗人的笔下却 写得十分旷达。你看，悠悠的流水，把这里同客人要去的武冈连在了一起；一路上，青山相连，自然是同云同
雨；明月普照，分不出此乡彼乡。--所以，也就不觉得有什么令人感伤的了。
全诗蕴含丰富，韵味醇厚，格调高昂，读了使人振奋。
存殁口号
郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。
天下何曾有山水，人间不解重骅骝!
时的文体。轻薄为文--用语轻薄，随意讥评。哂(音审)--讥笑。尔曹--你们。不废--没有废止。诗中说，对以"四杰"为代表的初唐时的文体，你们这些人用轻薄浮浅的语言讥讽不休。其实，这些讥笑者必将名字与身躯同时泯灭，而于"四杰"的诗文却丝毫无损，它们将如江河浩荡，万古长流!在这里，诗人为我们提供了一种规律性认识。
江行无题(百首选一)
牵路沿江狭，沙崩岸不平。
尽知行处险，谁肯载时轻?
钱起--字仲文，浙江吴兴人，天宝年间进士，曾任考功郎中、翰林学士等职。"大历十才子"之一。诗以五言为主。
牵路--江边纤夫背纤拉船的路。
诗中借江上行船所见，寄寓生活中的哲理。前两旬极写背纤拉船的艰难：沿江背纤的路十分狭窄，而且沙岸坍塌，路面凹陷不平。后两句抒发感慨：凡是行船的人都知道这段路特别不好走，可是，装船时又有谁肯少装，使负载轻一些呢?这里反映了认识与实践的矛盾。
城东早春
诗家清景在新春，绿柳才黄半末匀。
杜甫--字子美，自号少陵野老，原籍湖北襄阳，后迁河南巩县。初唐著名诗人杜审言之孙，有"诗圣"之誉。曾两番赴京应试，均未中第。一生处于唐帝国从繁荣趋向衰落，从统一转入分裂的动荡时期，亲历战乱流离，备尝生活苦难，对社会现实有比较深刻的认识，写下了大量富有人民性和现实主义精神的诗篇，被公认为"诗史"。
存殁(音末)--指诗中所咏人物一存一殁。存，尚在殁，已死。口号--信口吟成。郑公--指郑虔，诗人的好友，诗、书、画都擅长，山水画水平尤高。粉绘--彩色画。随长夜--指死亡。曹霸--当时著名画家，擅长人像和动物画，尤擅画马，这时已经年老。丹青--作画用的红、黑两色颜料，用来代指绘画。骅骝(音华留)--古代神话中"八骏"之一。
诗人说，郑虔的彩色画随着他的故去早已成为绝笔，曹霸还在作画，可是人已白头。郑虔死后，天下再也见不到真正的山水(画)了，曹霸纵然在世，但人间并不懂得珍视他笔下的骅骝。诗人推崇两位画家的高超技艺，同时借以抒发对他们怀才不遇的感慨，意蕴极为深厚。
戏为六绝句(之二)
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
王杨卢骆--王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，均以
诗文兼胜，被后人称为"初唐四杰"。当时体--初唐 若待上林花似锦，出门俱是看花人。
杨巨源--字景山，山西永济人，贞元年间进士。新春--早春。上林--上林苑，秦汉时富苑，故址在今西安市西北。
前两句讲，对于诗家来说，一年最美的光景是在早春，那时候枝条上刚刚露出嫩黄的柳眼，半未均匀，却分外地清新悦人。因为柳枝新叶富有生机，最早为人们带来春天的消息。言外之意，是这清新的景色还没引起人们充分的注意，所以环境十分清幽。于是，三、四两句接上说，假如要等到上林苑中的繁花似锦，那你出门所见就全是看花的人。诗中强调诗人要感觉敏锐，独具慧眼，善于捕捉新鲜事物，写出新的意境。有的论者认为，也可以引申为要善于及早发现人才。
题木居士二首(选一)
火透波穿不计春，根如头面干如身。
偶然题作木居士，便有无穷求福人。
韩愈--字退之，河南河阳人，贞元年间进士，大文学家。倡导古文运动，其散文被列为"唐宋八大家"之首，诗歌创作力求新奇也能独树一帜。
木居士--对木雕神像的戏称。唐时未阳(今属湖南)一带有木居士庙，诗人路过时题咏此诗。
诗中揭露这样一种现象：一棵不知经历多少岁月的枯木朽株，经过雷殛火烧、雨淋水浸，扭曲的树根像是人的头面，枝干像人的身躯。偶然被迷信的人们当成"木居士"加以神化，立刻便有无数的善男信女跪拜求福。诗人运用咏物寓言的形式，抓住"木居士"和"求福人"这两个形象，借端托喻，取得喜剧艺术的讽刺效果，而且颇富哲理性。
楸树二首
几岁生成为大树，一朝缠绕困长藤。
谁人与脱青罗帔，看吐商花万万层。
与脱--给它脱掉。青罗帔(音沛)--状写藤萝缠绕大树的形态。帔，古代披在肩背上的服饰。
前两句说，这棵楸树经过多少年才长成如此高的大树。可是，一朝被藤萝缠绕就再也不得脱身。后两句说，如果有谁能够摘除这缠绕大树的"青罗帔"，那我们就会看到大树上高花似锦，叠叠层层。
此诗语句通俗，意义却很深厚。人也像这棵大树一样，很不容易成长起来，有所建树，却遭到藤萝之类奸人的重重困扰，只有帮助解除这些有害的寄生物，他才能摆脱困境，重现异采。
有的学者认为，楸树的花黄绿色，极细小；而与楸相似的梓树，花大，黄白色，与诗中之"看吐高花万万层"顿相称。因此，"楸"乃"梓"之误。
幸自枝条能树立，何烦萝蔓作交加。旁人不解寻根本，却道新花胜旧花。
幸自--本自。何烦--何须，不需要。萝蔓--藤萝的枝蔓。
诗中说，楸树的枝桠本来能够卓然自立，又何须藤萝的枝蔓去缠绕交加。结果，楸树开花，藤萝也跟着凑趣，导致不懂得寻求根本的人为假象所迷惑，以为藤萝的花胜似楸树的花。
诗人因物寄感，讥刺了本末不分、惑于假象的世相，于感慨中寓有深刻的哲理。
乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
刘禹锡--字梦得，洛阳人，贞元年间进士，唐代杰出诗人。其诗通俗清新，善于从民歌中汲取营养，在绝句创作上有很高成就。
乌衣巷--在秦淮河南岸，东晋时的开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安(即诗中所称王、谢)等豪门望族都居住在这里。朱雀桥--秦淮河上的一座桥，邻近乌衣巷。
诗人通过对朱雀桥边野草闲花蔓生，乌衣巷口一抹夕晖斜照，从前贵族堂前的燕子飞到寻常百姓家去做巢垒窝等现象的描述，寄寓了胜景不常、世事变迁的深沉感慨。本来景物十分寻常，描写也通俗浅显，但由于寄寓了深沉的感慨，创造出一种蕴藉含蓄之美，使人读来余味无穷。
竹枝词(选二)
城西门前滟灏堆，年年波浪不能摧。
懊恨人心不如石，少时东去复西来。
瞿唐嘈嘈十二滩，此中道路古今难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
两诗句法相似，前者以石作喻，后者以水作喻，都是借吟咏三峡景物来讽喻、慨叹世道人心。命意警辟，比喻巧妙，使抽象的道理具体化，从而给人以深刻的感受。第一首：城--指白帝城。首句说滟f预堆所处的地点；次句说，这一奇石耸立，千百年怒浪轰摧，巍然不动；三四两句以世道人心作比，点明主旨，慨叹世情云雨翻覆，人心东西摇摆，不如巨石之坚定不移。
第二首：瞿唐--指瞿塘峡，西起白帝城，东至黛溪口，全长八公里，航程虽短，却非常险峻。在瞿塘峡口夔门，原有一巨大的礁石，横卧江心，即诗中提到的滟预堆，现已炸除。嘈嘈--象声词，形容水声。十二滩一并非确数，概言险滩之多。近人俞陛云评论：后两句是说瞿塘以险恶著称，因水为万山所束，巨石所阻，激而为不平之鸣，而人心则平地可起波澜，其险更胜过瞿塘也。
秋词二首
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
排云上--冲霄直上。
诗中大意是，从古以来的文士，一到秋天就悲叹落寞与萧条，我却要说秋天的景色胜过春朝。看那晴朗的秋空，一只白鹤正排云直上，立刻把我的诗情引上了万丈青霄。
诗人此时虽受贬于朗州，却不现愁苦衰飒之气，也没有跟着古人去唱悲秋的常调，相反地通过健鹤排云，凌霄直上的动人景色，来咏赞晴明壮美的秋天，读了令人振奋。
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。嗾(音擞)--唆使，挑动指使。
这是一首形象化的寓有深刻哲理的诗。意思是，山明水净的夜晚，寒霜降落，几树红叶出现在浅黄色的秋林之间。登上高楼远眺，面对那苍凉萧瑟的秋光，人们觉得清爽入骨，思想澄净，心境深沉，精神振奋。而那千娇百媚、繁华浓艳的春色，却会挑动你沉酣迷乱，轻浮若狂。
诗人把令人清醒的秋光和惹人迷乱的春色加以比较，形象地说明了艰难的境遇使人头脑清醒，意志坚强，而处于闲适逸豫的生活，如果缺乏自觉性，便很容易造成壮志消磨，沉缅迷乱。
杨柳枝词(选二)
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山洞。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
杨柳枝词--原为汉乐府的《折杨柳》曲，刘禹锡、白居易翻曲作新声，内容有较大突破。梅花--即《梅花落》，汉乐府横吹曲名。羌(音枪)笛--古代羌族的一种乐器。"淮南"句--西汉时淮南王刘安的门客小山写过一首《招隐士》词，首句为"桂树丛生兮山之幽"。这里借指南方的歌词。新翻--新创制的。作者说，羌笛吹奏的塞北的《梅花落》，淮南王门客小山写过的"桂树"词，--请您别再演奏那些前朝的旧曲，还是听一听我这改旧翻新的《杨柳枝》。诗中反映了作者对民歌的热爱，也含有提倡创新、反对泥的深意。
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时!金谷园--晋石崇修建的著名园林，旧址在今洛阳市西北。铜驼陌--古代著名的繁华、游乐之区，因道旁塑有一对铜驼而得名，旧址在今洛阳的铜驼街。须臾一一时间很短。争一一怎。垂杨一一古诗词中的杨柳，一般泛指柳树。
诗人说，昔日著名的金谷园，已经是群莺乱飞，草异剩有太芎瞄毛繁华热阔的银驼陌，如今也搴旷寥落，只剥右清风吹拂。眼前的满城桃李花开似锦，无奈为时很短，怎比得从日常事物的对比中，体现出深刻的哲理。
浪淘沙词(选一)
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
迁客--指被贬官的人。漉(音鹿)--过滤。诗人一生多次遭受谗言诬毁，艰苦备尝，终于得到洗雪，现出清白正直的人格。正如金子埋在沙砾之中，经过无限艰辛的千淘万漉，最后狂沙荡尽，始现真容。此诗乃诗人自况，同时也含有普遍的警喻意义。
与歌者米嘉荣
唱得凉州意外声，旧人唯数米嘉荣。
近来时世轻先辈，好染髭须事后生。
米嘉荣--唐元和、长庆年间的著名歌唱家。凉州一一指《凉州曲》，原是凉州民歌，由西凉府都督进献朝廷。据记载，《凉州曲》初入宫廷时，听者曾有争议，可见确是有"意外声"(弦外之音，奇特之调)的。事--侍奉。
诗人说，能够唱出《凉州曲》意外之声的，旧人里恐怕只有米嘉荣了。但是，这硕果仅存者也并未得到应有的重视。因为近来世俗之见，往往只是看重新人而轻忽先辈，所以，逼得一些老艺人也只好染黑了胡须去侍奉那些年轻的后生了。诗中有不平，有牢骚，隐含着讽刺。
竹枝词
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
诗中首句写景，杨柳青翠可人，江水缓缓平平，这是一个令人心醉的美好环境。次句写耳中所闻，女郎听
到了江上传来的唱歌声，因为是所倾心的人唱的，听来分外感到亲切。三、四句写闻歌之后的心理活动。由于歌声不像对话那么意向明确，女郎只好想象、分析对方的真实态度究竟是有情还是无情呢?这倒有些像阴晴不定的天气，东边太阳出来了，西边还在下雨，说是天没晴实际上已经晴了。
有晴、无晴是有情、无情的隐语。诗人巧妙地运用 这双关隐语，把女郎听到情人唱歌时既喜欢又担忧的微 妙复杂的情怀，写得生动、逼真。
醉中对红叶 自居易临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。白居易--字乐天，晚号香山居士。其先太原人，后迁居陕西渭南，贞元年间进士。他是唐代的重要诗人，新乐府运动的倡导者，其诗语言通俗，思想性、艺术性都达到了很高水平。
杪(音秒)秋--秋末，晚秋。春--这里指春色、春光。
由于韵律上的要求，诗人在首联创作了两个倒装句，实际是：晚秋树临风，长年人对酒。意思是说，自己长年嗜酒，犹如晚秋临风的霜叶，脸上总是红扑扑的。这些都是铺垫。关键在后面两句：霜叶虽然也是一色艳红，但毕竟不是春色；人的醉貌尽管也是红颜，但终究失去了少年心态。有人考证，作者此诗写于江州被贬期间，寥寥二十个字，把政治上失意后借酒浇愁，情怀悒郁的心态，形象地反映出来。
苦热题恒寂师禅室 白居易人人避暑走如狂，独有禅师不出房。可是禅房无热到?但能心静即身凉。苦热--酷暑炎热；也可解释为以酷热为苦。恒寂
--和尚，作者友人。禅室、禅房--僧人居住的房屋。禅师--对和尚的尊称。
诗中寄寓了一种哲理。
诗人说，时值炎夏酷热，许多人都四出避暑，奔走如狂，唯独恒寂禅师在屋中静坐不动。那么，是不是这间禅房很独特，滔天的热浪根本进不来呢?并不是。只是因为禅师心定如冰，所以也就有身凉似水的感觉。这和陶渊明诗中的"结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏"，同一机理。
禽虫十二章(选一)白居易焦螟杀敌蚊巢上，蛮触交争蜗角中。应似诸天观下界，一微尘内斗英雄。焦螟--古代传说中最小的虫类。蛮、触--《庄子》中说的蜗牛角上的两个小国。诸天--佛经中语，可以理解为无穷无尽的大宇宙。下界--指人间。微尘--佛经认为，人类所处的世界，与大宇宙相比，不过是一粒微尘。
诗中讽喻说，人们常常为一些极末微的事情争斗不已，宛如焦螟在蚊巢里杀敌，蛮、触在蜗角中交争。如果站得高些，看得远些，把这些人和事放在茫茫宇宙里来观察，就会发现，这无异于是在一粒微尘里争雄斗胜，实在是太没有意思了。
林下樗
香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
知有无材老樗否?一枝不损尽天年。
樗(音初)--臭椿，古称樗为无用之材。镌(音捐)--雕刻。生理--犹言生命、生机。尽天年--尽享天年，长寿。
诗人通过名贵的檀、桂和无材的老樗这两类树木的不同际遇，阐释了庄子提出的老樗以其不材得享天年的道理。
诗人说，香檀、文桂由于身价高、用途广，备受雕镌之苦，生理不能得以自全；而老樗以其无材可用，没有人去注意它，因而得以逃脱刀斧的砍伐，一枝不损地 尽享天年。
放鱼
香饵见来须闭口，大江归去好藏身。
盘涡峻激多倾险，莫学长鲸拟害人!
盘涡--漩涡。长鲸--哺乳动物，胎生，是现在 世界上最大的动物。拟--打算。
诗人给鱼放生，嘱咐说，要提防香饵的诱惑，见到它先就闭口；回到长江大河里也要善自藏身，警惕那漩 涡激浪产生的倾覆之险。当然，也不可像长鲸那样总打算害人!
说的是鱼，实际上句句都在教人，语意深沉，发人深省。
点额鱼
龙门点额意何如，红尾青鳍却返初。
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。
龙门--山西河津禹门口，称龙门。古有鲤鱼跃龙门的传说：大鱼群集龙门下，跃过者化为龙；否则，点额而还。点额一鲤鱼头额触撞石壁。李白诗："点额不成龙，归来伴凡鱼。"后因以点额喻仕途失意或应试落第。这是一首比体诗。构思巧妙，寄意深远。
诗人说，没有跃过龙门的鱼，额触石壁而回，依旧是青鳍红尾，返本还初。(其实，也用不着懊丧，)化为龙以后，在天上要嘘云行雨，那也实在是辛苦无比，(还真不如嬉戏江中自由自在。)看来，化龙也未必就比当鱼强多少。
送考功崔郎中赴阙 自居易称意新官又少年，秋凉身健好朝天。青云上了无多路，却要徐驱稳著鞭。赴阙--上朝赴任。驱--前行。
诗中真情规劝，语重心长。大意是，你现在青云得步，再往高处攀升也不会有更多的路程了；可是，却要行事稳重，小心谨慎。表现了作者对少年得志的崔生的深切关怀，里面又蕴含着深刻的哲思。
自 感
宴游寝食渐无味，杯杓管弦徒绕身。
宾客欢娱童仆饱，始知官职为他人。
诗人感到，宴饮、出游、吃喝、眠寝，已经渐渐地变得十分乏味了，酒肉入肠，管弦盈耳，俗务缠身，也都毫无兴致，提不起来精神。只博得宾客欢颜、童仆饱腹，原来是，高官厚禄于己并无裨益，不过是为了他!
从切身经历和实际体验中，写出发人深省的人生感悟，这是白诗的一个显著特点。
涧中鱼
海水桑田欲度时，风涛翻覆沸天池。
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。
前三句写沧桑翻覆，实际是写朝廷(天池)的血火 斗争。置身山林，远离魏阙，像深涧游鱼那样，不遭争 斗之祸，可以自得其乐。
悯农二首(选一)
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
李绅--字公垂，无锡人，元和年间进士，新乐府运动的参与者。
这是一首流传极为广远的通俗诗，题材很普通，道 理也是尽人皆知的，但它却具有很强的震撼力。原因在于它避免了那种概念化的说教方式，而是抓住最富有典型意义的形象，概括而又生动地表现了"盘中餐"乃是农民含辛茹苦创造出来的人间至理。"谁知盘中餐，粒粒皆辛苦"，已经成了我们中华民族的意蕴深邃 l
的格言。
浪淘沙
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥非旧浦，去年沙嘴是江心。
皇甫松一一字子奇，自号檀栾子，唐代浙江建德人。诗词，绝句有民歌风味，清新可喜。
罾(音增)船--扳罾打鱼的船。用竹竿作支架的
渔网，叫"罾"。浦--水滨，也就是下旬说的"沙嘴"。诗中说，河滩边上蒙茸的细草接连着稀疏的丛林，风高浪恶，渔船被摇荡得半浮半沉。眼前那鸥眠鹭宿之地并不是往的江滨，--去年的沙嘴现已变作江心。
诗人写的是眼中所见，但寓意却十分深刻，使人因小见大，由事入理，面对沧桑迭变，不胜今昔之感。
题兴化园亭
破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
蔷薇花落秋风起，荆棘满亭君自知。
贾岛--唐代河北涿县人，初落拓为僧，后还俗，屡试进士不第。其诗喜写枯寂之境，多寒苦之辞。
兴化园亭--唐文宗时，裴度进位中书令，大兴土 木，修建兴化寺亭园。桃李--古籍《韩诗外传》上说，春种桃李者，夏得荫其下，秋得其实；春种蒺藜者，夏不可采其叶，秋得其刺。此诗取其意。
诗中说，达官贵人为怡悦耳目于一时，不惜令千家 荡产，凿池养花，却又不栽春华秋实的桃李，只种多刺 的蔷薇，结果秋风一起，花叶凋零，剩下了满亭棘刺。
--这种后果，你这个园主是应该晓得的。诗中以家常语、眼前事，提炼出讽嘲权贵、抨击聚敛、讥刺奢靡的重大题旨，于浅淡中见深意。
菊 花
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开后更无花。
元稹(音诊)--字微之，洛阳人。唐代著名诗人，与白居易齐名。
秋丛--丛丛秋菊。陶家一～指东晋文学家陶渊
明，以爱菊闻名。
诗人说他像陶渊明一样，在屋舍周围栽种下丛丛菊花，每日里绕篱赏菊，流连忘返，直到红日西斜。不是在群芳之中独对菊花有所偏爱，只因为在百花中菊花最后凋谢，此花开后更无他花。里面蕴含着对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美，言浅情深，意蕴深邃。
离思五首(选一)
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
本诗为悼念亡妻而作。
首句的意思是，对于水来说，沧海是至广至大，无以复加的，所以经过大海之后，一般的水就不在话下了。语出《孟子·尽心》篇"观于海者难为水"。次句与首句同样，强调了事物的唯一性。据宋玉的《高唐赋序》说，巫山的云为神女所化，茂如松树，美似瑶姬。因此，它是世间至美的形象，其他任何云彩都数不上。两句用来隐喻妻子的至美至善和他们夫妻之间的感情至深。第三句接下来说，正由于夫妻关系是这样美好，因此对其他女色绝无顾盼之意。对此，诗人予以形象化的表现，说自己草草地、仓促地走过花丛，总是懒于顾盼。(依古义，"取次"可作次第地、挨个地解释，也可作仓促、草草解释。)第四句承上进一步说明"懒回顾"的原因。"君"指亡妻。关于"修道"，可作两种理解：元稹本人确也尊佛奉道，但也可解释为修身治学。无论哪种情况，都是用以解脱失去爱侣的悲痛，求得感情上的寄托，所以，它和追念亡妻是一致的。
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