《绝句》
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
译文：在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。
赏析：这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚 游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。
桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。
诗的后两句尤为精彩：“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富於画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意， 这是怎样不耐心惬意的春日远足啊。
扩展资料
僧志南，南宋和尚。志南是他的法号，因他出家做和尚，故叫僧志南，俗姓待考，能诗文。
志南的生活状态已无史可考，他在当时文坛的名望也没有像“中兴四大诗人”、“二泉先生”诸人那么大。但就凭借这短短的一首诗，以及其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。
《绝句》宋代诗人志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
译文
在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。
扩展资料
高僧写诗，最让人称道的有两点，一是情感更加空灵而真实，没有世俗气；二是具有佛法的精妙，尤其是汉传佛教中的禅意，在很多高僧的诗歌中体现得淋漓精致。
宋代高僧志南这首诗便是如此。虽然写的也是平凡的事物，但是却超凡脱俗，有人间难得几回闻之意趣神色。此外，全诗空灵洒脱，得禅宗真意。
“古木阴中”，用极其简练的笔触交代了极具诗意的场景。诗人在古木蓊郁的树荫底下，将一叶小舟靠岸。小小的短篷船系在古木嶙峋的枝干上。诗人为什么要来到此地，为什么要上岸，都没有交代，也无需交代。这才是真正的放飞心灵，自由无限的旅行。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”沾着衣服，似乎会打湿身上的衣服，然而因为是杏花夹杂的雨丝，湿衣反而显得诗意。这雨，终于分不清是雨水，还是杏花花瓣的露水，抑或是空蒙的山中的雾气。吹面之风，也似乎是杨柳送来，芬芳馥郁。
这首诗也就成为宋代描绘春天的景致最美的一首诗。然而高僧看待世界的不同眼光，才是这首诗得意有无限生命力的重要原因。
参考资料来源：百度百科——志南和尚
本回答被网友采纳