贝多芬交响曲简介 Beethoven: 9 Symphonies
贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)在西洋音乐中的地位,可说是前无古人,后无来者。虽然有人更爱莫扎特、巴哈或其它人,但无论从演出的次数,或音乐的影响力而言,贝多芬都是无人可比。他的作品众多,很多都成了经典(如32首钢琴奏鸣曲,16首弦乐四重奏)。然而,经典中的经典,也最受大众喜爱的,必推他的九大交响曲。
贝多芬少年时曾想投入莫扎特、海顿的门下学作曲,因莫扎特太忙,海顿不善教,都没有成功。但莫扎特、海顿无疑是少年贝多芬的偶像。有「交响曲之父」之称的海顿,交响曲编号到104(一度曾被认为有157)。「音乐神童」莫扎特交响曲编号到41(但加上一些「发现」,总数也有50多),第一首作曲时,莫扎特年仅八岁。贝多芬第一首交响曲作于他30岁(1800)时。这一首的作风虽与海顿、莫扎特晚期作品,相去不远,但傲桀刚烈的个性,已很明显。例如第三乐章,名为「小步舞」,但没有海顿式的宫廷味:
1802年,贝多芬的听力恶化,当年无法医治。他曾有自杀之念头,写下悲惨的遗书(Heligenstadt Statement)。但他打消了此念,重返维也纳,从此他的作品成为独特个性的表现,宣告了音乐中的浪漫时代的开始。1804年的第三交响曲「英雄」,是他「中期」(1802-15)的代表作之一:
此曲原题献给拿破仑,但拿氏称帝,贝多芬大怒,改题献给「无名的英雄」。从此,音乐,特别是交响曲之写作,不再是供人休闲的娱乐工作,而是有崇高理想的不朽大业。每一首作品都是作曲家的向世人的郑重宣言。故贝多芬一生只有九首交响曲。(他的后继者,舒伯特八首,孟德尔松五首,舒曼、布拉姆斯各四首,布鲁克纳、马勒各九首。这成了德奥音乐最引以为傲的交响曲传统)。
中期的贝多芬,平均约每两年发表一首交响曲:第二(1802),第三(1804),第四(1806)、第五、第六「田园」同年发表(1808),第七、第八也是同年(1812)。这些交响曲,单数的偏向亢奋激烈,但第六「田园」是闲适的描写音乐,第二、第四、第八较温雅,甚至幽默,表现了他的另一面:
这时期的贝多芬,享有很高的声誉,备受尊敬。这是巴哈、海顿、莫扎特等人所未能达成的。从此,「音乐家」就有了可尊敬的社会地位。
1819年以后,贝多芬几近全聋。他的晚年作品,不太考虑演出者的能力或方便,却把音乐的理想性,推到了一个极峰。第九交响曲「合唱」(1824),终乐章中加入四位独唱者及合唱,歌颂生命之欢乐、四海一家之大同世界,至今乃被认为是人类精神文明的最高成就之一:
交响曲简介 Symphonies
在巴洛克时期(十七到十八世纪上半),sinfonia 只是一个单乐章的器乐曲(有时也加上声乐),作为歌剧或神剧的前奏或间奏。现在我们所常见的管弦乐的「交响曲」Symphony,是在古典时期(十八世纪下半)发展出来的。「交响曲之父」海顿(Joseph Haydn, 1732 –1809)共有104首交响曲,晚年的四乐章曲式:
(1)奏鸣曲式-(2)慢板-(3)小步舞曲-(4)快板终曲
成为此后交响曲的典范。(但立刻被修改。贝多芬常用谐谑曲取代第三乐章小步舞。)同样的曲式,用到奏鸣曲、四重奏等,也成为「纯(格式)音乐」的范式:
古典时期的维也纳乐派(Classical Vienna School),自海顿而莫扎特到贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)都增强了交响曲在音乐中的独特性。尤其是贝多芬,他的交响曲,不再是供人休闲的娱乐,而是有崇高理想的不朽大业。每一首作品都是作曲家的向世人的郑重宣言。故贝多芬一生只有九首交响曲。特别是第三交响曲「英雄」,是浪漫音乐的开始:
他的后继者,舒伯特八首,孟德尔松五首,舒曼、布拉姆斯各四首,布鲁克纳、马勒各九首,成了德奥音乐最引以为傲的交响曲传统。马勒(Gustav Mahler, 1860-1911) 却常不守规范。他的交响曲大半不止四个乐章,而且有「含意」,不像「纯」音乐。例如第三交响曲共六乐章,每乐章原来都有标题(后来取消),第五乐章的原标题是「晨钟告诉我了什么」:
德、奥以外的交响曲,最早首推法国的裴辽士(Hector Berlioz, 1803-69),他的幻想交响曲,是追求女友不遂的成果。在此曲中,他幻想杀死女友,在第四乐章中(共五乐章)被送上了断头台。其中展现了他驾驭管弦乐的能力:
此后法国的交响曲名作不多。圣赏有五首,第三号「管风琴」比较有名。比才的一首C大调,是学生时的习作,品质很好,他死后才被人发现。富朗克的D小调,有人也算是法国的,但他是比利时人。其它国家的交响曲名家,有捷克的德伏札克(九首),芬兰的西比留斯(七首),英国的汪威廉斯(九首)。
可以称得上有交响曲传统的,只有俄国。柴可夫斯基的六首,后三首极受欢迎。鲍罗定的三首中,以第二首较流行。米亚司可斯基(Nicolai Miaskovsky, 1881 -1950)竟有27首,但名气上却远不及他的两位学生普罗考菲夫(Serge Prokoviev, 1891-1953)(7首)与萧斯塔考维奇(Dmitri Shostakovich, 1906-75)(15首)。普罗考菲夫的第一号「古典交响曲」,是反应别人批评他不敢写真正古典音乐而作的。其中遵守了海顿的曲式规范(第三乐章则是嘉禾舞曲),也很「纯音乐」,轻快简短,但却有辛辣的讽刺味道。
C大调第一交响乐 作品第21号
第一乐章:极慢板、朝气蓬勃的快板
第二乐章:如歌的行板
第三乐章:小步舞曲、活泼的极快板
第四乐章:柔板、活泼的极快板
D大调第二交响乐 作品第36号
第一乐章:柔板、朝气蓬勃的快板
第二乐章:小广板
第三乐章:谐谑曲、快板
第四乐章:极快板
降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄”
第一乐章:朝气蓬勃的快板
第二乐章:葬礼进行曲、极快板
第三乐章:谐谑曲、活泼的快板
第四乐章:终曲、极快板
降E大调第四交响乐 作品第60号
第一乐章:柔板、活泼的快板
第二乐章:柔板
第三乐章:活泼的快板
第四乐章:不太快的快板
C小调第五交响乐 作品第92号“命运”
第一乐章:朝气蓬勃的快板
第二乐章:行板
第三乐章:快板、谐谑曲
第四乐章:快板
F大调第六交响乐 作品第68号“田园”
第一乐章:不太快的快板-初到乡村的愉快感受
第二乐章:极活泼的极快板-溪畔小景
第三乐章:快板-乡民欢乐的聚会
第四乐章:快板-暴风雨
第五乐章:小快板-暴风雨过后的愉快情绪
A大调第七交响乐 作品第92号
第一乐章:稍慢速、活泼的
第二乐章:小快板
第三乐章:谐谑曲、急板
第四乐章:朝气蓬勃的快板
F大调第八交响乐 作品第93号
第一乐章:活泼、朝气蓬勃的快板
第二乐章:小快板
第三乐章:小步舞曲速度
第四乐章:活泼的快板、舞曲性
D小调第九交响乐 作品第125号“合唱”
第一乐章:不太庄严的行板
第二乐章:极活泼的快板
第三乐章:如歌的行板
第四乐章:急板
第五乐章:急板、合唱“欢乐颂”
参考资料:
http://www.angel222.com/music/new_gd.htm