第1个回答 2011-07-06
有些专家说马克西姆已经超越了雅尼、让-雅尔等等。那你可以买他的CD回来仔细听，是不是你觉得听完马克西姆，再听雅尼等人的，各有各的味道呢？所以他在亚洲地区很火，并不代表他在全世界就很火，虽然他那场在伦敦的演奏会DVD在中国广为人知，但这并不代表他已经被欧美接受了。他的演奏有些地方仍然很粗糙，从李斯特音乐学院出来的不都是顶尖，这个不可否认。郎朗还是从柯蒂斯音乐学院出来的，我看他们两个包括理查德·克莱德曼在内，首先是有能力开拓市场，都不是纯凭技术来吃饭的。
所以比较他们的技术毫无意义。即便像某些人所说的克莱德曼的技术有限，那么他没有在作品中表现出局限性对他的演奏带来的不良影响。更何况他的技术并不低，在国内引进的少数作品根本无法表现出他的真本事。所以，如果你听了他演奏的近千首曲子都感觉是一个味道的话，你可以不看这段解释。可事实并非如此。至少他现在是不是只在二三线城市演出，答案是否定的，今年他已受邀参加了德国音乐节的45场演出，在中国的巡演已经出票，城市分别为济南、西宁、杭州、安阳。请问是一线城市多还是二线城市多呢？他进入中国也是在他成名后的第16年，并且之后他仍然在国际的重要城市演出，场次一直在增加。所以不要听一些人的狭獈的理论。
郎朗的演奏已经具备了大师应有的条件。他是以演奏古典音乐成名的，至于他首次演奏黄河钢协已经是他出名的第6年了。在演奏黄河之前的6年内他已经在古典音乐界非常厉害了。他的演奏并不像一些专家所言，味道不纯。反而是中规中矩，能够最大程度地表现出作曲家的本意，而不是教条音乐评论者自己臆断的那种音乐。因为他的技术过硬。虽被误认为炫技，但是并无任何改变。只要你去看一下他演奏的乐谱实际上由作者标注的速度，就知道他其实是有多么中规中矩了。
马克西姆的音乐更有市场，确切地说更有亚洲市场。有人推荐你听，你不妨亲自体验一下，看看有没有真正值得回味的东西，事实上很少。
第2个回答 2011-07-10
个人推荐朗朗，激情四射有木有~网上有个视频，管他叫表情帝，超可爱，去找找吧~~如果想了解下他从《最爱与珍藏》开始吧，那那张碟很全面。
还有插句题外话听听李云迪吧，可以去搜下他弹《钟》的视频，超萌他的李斯特和肖邦~~~~
理查德克莱德曼是上一代人的事情了，挺怀旧的，跟他不熟，就不说什么了。
马克嘛，我有个朋友超爱他，我跟着看了不少mv，帅哥，养眼。
我也只能说这么多啦，我也不是专业的，就是听听好玩。
楼上这位筒子淡定啊~”你才听过几首啊？！跑到这里放炮。那意思就是皇家爱乐没有你的水平高呗。“ 这话前后压根就没逻辑。而且简略版是事实嘛，可能他有考虑到普通大众能不能接受的问题，但是你这明显的欲盖弥彰了吧。不同意别人的观点也不要人身攻击嘛。又没人阻止你喜欢理查德克莱德曼，你也得容得下别人指出他的缺点和不足吧。克莱德曼这几年运作的不如从前是事实，你骂了别人就给他争光了？唉，冲动是魔鬼...
二次添加：呃，如果我没理解错的话，楼上是说，和你意见不同的那位的答案是修改过的是吗？这个就有点五十步笑百步的嫌疑了嘛...您不也是一直在重复回答修正，再说人家觉得自己有说的偏颇的地方就改正这不是正确的态度嘛。
再说说我对这个事儿的理解。
维基百科对于克莱德曼的定位是”最成功的通俗乐器演奏家之一“，”不是以古典钢琴曲而见长，而是主要弹奏一些现代爱情曲目“，”他从音乐学院毕业以后，偶尔做一些伴奏和乐队的兼职。"。对于马克的定位是“流行钢琴演奏家”，获得过“尼科拉·鲁宾斯坦国际钢琴比赛”一等奖“。这么看的话，你们两位的争论就是一个定位的问题了。
克莱德曼的目的是古典音乐或是说乐器的普及。中国当年应该有不少孩子都是因为克莱德曼才开始学的钢琴吧。所以他来到中国就会弹《我爱北京天安门》。马克走的是古典业余爱好者的路线，他拉近和中国听众的距离用的是《黄河》。就因为这个受众定位不同，克莱德曼不用也没法选黄河。
马克的
第3个回答 2011-07-06
推荐马克西姆和朗朗，虽然个人不喜欢朗朗，但是单听他音乐，不看演奏还是不错的呢。马克西姆是既能挺有能看。
第4个回答 2011-07-11
“还有插句题外话听听李云迪吧，可以去搜下他弹《钟》的视频，超萌他的李斯特和肖邦~~~~
理查德克莱德曼是上一代人的事情了，挺怀旧的，跟他不熟，就不说什么了。
马克嘛，我有个朋友超爱他，我跟着看了不少mv，帅哥，养眼。
我也只能说这么多啦，我也不是专业的，就是听听好玩。”
还有什么叫“所以他来到中国就会弹《我爱北京天安门》。”？告诉你 我9号刚去看他的演奏会 非常之火爆。
myswanqueen 不是专业的还瞎啰嗦 从你的发言来看你纯粹是个花痴。我也很喜欢马克西姆 但更爱克莱德曼 请别攻击克莱德曼好吗 你有什么要说的吗。