一、平韵格
一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。
小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；
中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；
长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。
平韵格是词调中较多的押韵格式。
二、仄韵格
一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。
小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；
中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；
长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。
仄韵格是词调中最多的押韵格式。
三、平仄韵转换格
一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》，还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》（李煜） ，平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。
四、平仄韵通叶（音协）格
一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》 （辛弃疾） ，平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“
五、平仄韵错叶格
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》 （李煜）
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。
这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。
该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。
写歌词注意押韵是必须的，格式则未必。因为现在的歌曲就像现代诗歌一样本身就不追求句式的统一。但是一定要押韵，要读起来朗朗上口，如行云流水。押韵的技巧可采用多样化，如：单押、双押、连押、跳押、承上启下押等。
一、单压：
一般是每句最后一个字是韵脚，比如，第一句末尾的“美丽”，第二句末尾的“哭泣”。
二、双压：
就是每句歌词的末尾一词，一般都是两字的词，比如第一句末尾的“孤独”，第二句末尾的“哭诉”，“孤”和“哭”相押，“独”和“诉”相押。
三、连押：
指每句歌词的结尾都是压的同一个韵母，韵脚都相同。
四、跳压：
由于写词首先注重整体情感表达，内容完整，然后才考虑韵脚，不能为了押韵而该改变歌词内容的条理性。所以在末尾不好押韵的时候，也可在每句的开头押韵，或者这几句的开端用同样的词。
五、承上启下式：
第一句的末尾字音与第二句的末尾字音相押，第三句的末尾字音与第四句的末尾字音相押，第五句的末尾字音与第六句的末尾字音相押。但这有一个前提：第二句与第三句、第四句与第五句之间（虽然没有押韵）必须是承上启下的关系。
其他要求：
一、歌词尽量通俗易懂，但情感意义上不能落俗，既能让大家听明白，为大众所接受，又能给大家带来一种新鲜感；
二、尽量避免一些不吉祥的或大众不喜欢的字眼（特殊创作除外），如“死”的谐音字等，记得有一首歌词里这样写道：“弘扬正能量，使地球更光芒”，那么这个“使”字完全可以去掉，写成“弘扬正能量，地球更光芒”，如果为了节奏的需要，或便于顺口，必须加一个字，可以把“使”改为“让”字。
三、文字语言讲究精练，有些关联词该省则省，要像写诗歌那样，切不可像写论文那样讲究语句严谨，那样反而会给人感觉一板一眼；
四、填写歌词要有整体框架思维和较严谨的逻辑思维，明确中心思想，避免东拼西凑，逻辑思维混乱，导致牛头不对马嘴，前言不搭后语等；歌词的语句可以华丽，也可以通俗，但前后风格必须保证一致。
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