这个问题，古典诗词研究的大家叶嘉莹先生曾经谈到过，将她的一段话录如下：
我首先要说的，在我的感受里，在过去教诗词的体验中，我觉得对真正的诗人之诗与小说中的诗要分别来看。
古代的诗人词人，像杜甫、李白写的诗，苏东坡、辛弃疾写的词，这些诗人、词人的作品，如果说把《红楼梦》的诗词放在那些诗人、词人中去衡量，它实在不能说是很好的作品。但这样的衡量是不公平的，因为这不是曹雪芹自己的诗词，而是曹雪芹的小说里面的诗词。而如果作为小说里面的诗词来看待，那我觉得《红楼梦》中的诗词是了不起的。
《红楼梦》里的诗词是为书中的人物、角色而服务的，是全书中不可或缺的组成部分。
《红楼梦》里的诗词分三种。
第一种是预示人物命运或情节的诗词。
如薛宝钗和林黛玉的判词：可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。
一首短短的诗概括了钗黛二人的身世和命运。“停机德”形容宝钗修养好，“咏絮才”说黛玉才华高。“玉带”和“金簪”各指代宝钗和黛玉。
像这样的诗还有很多，如迎春的判词“子是中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。”讲述了迎春所嫁非人，被丈夫虐待，一年就去世了。
曹雪芹用这些诗词巧妙地来影射、预示人物性格和命运，十分巧妙，但是作为单独的诗词来说，就不是特别好的诗词。
第二种是曹雪芹替书中不同的人物撰写的诗词。
《红楼梦》中的女孩子们经常结社，结社就要做诗，这些诗都是曹雪芹所写。他的厉害之处就在于，他要照顾不同人物的性格，写作符合他们身份和心境的诗词。
如第三十七回，众人结海棠诗社，各人都写了海棠诗。
宝钗的“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。”可见宝钗的恪瑾守礼；
黛玉的“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”可见黛玉的高洁情操；
探春的“玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。”可见探春的英勇风姿；
叶嘉莹先生说：曹雪芹他自己作为一个男性，他要设身处地地替那些小说中的人物，林黛玉是什么样的性格，薛宝钗是什么样的性格，设身处地地设想每个人的遭遇，每个人的生平，每个人的性情，而按照她们的个性写出不同风格的作品来，这是很了不起的地方。
能设身处地为每一个人物写就对应的诗作，曹雪芹才华真是高妙。而这些诗词也成为诗中人物的标签，为丰富人物性格和全书的意旨贡献很大。
第三类诗是借曹雪芹借诗词表达内心的感慨。
叶嘉莹先生说：《红楼梦》里真正好的诗词是曹雪芹借着对于小说的预言，而果然写出作者曹雪芹自己内心的一份真正的感情和感慨，是小说里面的诗词，也是对小说的预言。可这些诗词和刚才的诗词不一样，因为他果然写出了他自己内心一种真正的感情和悲慨。
《顽石偈》就是其中的代表，诗云：
无才可去补苍天，枉入红尘若许年。
此系身前身后事，倩谁寄去作奇传？
这首诗见于《红楼梦》第一回，是作者依托神话表明《石头记》（即《红楼梦》）创作缘由的序诗。此诗借顽石说自己不能匡世济时，被弃置世间，半生潦倒，一事无成，只好转而著书，把自己对现实的观察和感受写成小说《石头记》。全诗以石作喻，抒写感慨，是浪漫主义和现实主义结合得较好的作品。
这类作品单拿出来，也很打动人。
叶先生总结道：《红楼梦》的诗词写得很好，林黛玉的《葬花词》写得也很好。在《红楼梦》中，托拟林黛玉的身世，以林黛玉的年龄写的《葬花词》，曹雪芹写得很好。但如果真与中国大诗人、词人相比，像杜甫说的“一片花飞减却春”，就知道层次的不同，哲理的深浅，幽微曲折，言外意思的多少是有所不同的。