第1个回答 2011-05-15
“山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。”作为词上阕结尾的三句,进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起,景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色彩,着一“情”字,更为上阕的写景转为下阕的抒情作了有力的渲染和铺垫。本回答被提问者采纳
第2个回答 2011-05-20
在内容上:"芳草"往往与离情密不可分,它的季节特征反而在其次。仅"无情"二字点出愁绪,犹是对景而言,不露痕迹。“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情。
在结构上:这三句写景中带有强烈的主观感情色彩,着一“情”字,更为上阕的写景转为下阕的抒情作了有力的渲染和铺垫。下阕直揭主旨,因"芳草无情"导入离愁和相思。过片紧承芳草天涯,直接点出“乡魂”、“旅思”。
上下互文对举,带有强调的意味,而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
第3个回答 2011-05-21
。“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已隐寓其中。“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一,比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”;李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”。埋怨“芳草”无情,正可见作者多情、重情。