我觉得近期看的韩国电影《小公女》还不错。这部电影有点悲伤。
它讲的是一个关于友情的故事。她以前组了一个乐队，和队友们很好，但是后来乐队解散了，她也就是叫美素的一个女生，她因为没有钱将房子退掉了，一家一家的去以前她乐队的好友家住，但是因为，每一个朋友都有难处，当然也有对她好的让她无法接受的，所以她没有借住在任何一个朋友家里，而且他的男友自己请求派往沙特阿拉伯，这相当于在国内他没有了依靠。
她的双亲很早过世，而且她还患有一种病，就是头发会变白，所以她每天所得喝药。她也打工，但是她只是做家政，收入也不是很多，而且她做家政的钱要用来买药，还有喝酒抽烟，所以她没有钱再去租房子，他在剧中有过这样的一句话“你（他男友）和酒就是我最大的解忧挤，你走了我怎么办”
最后，停留在尽头钱的是两栋大的房子，和草坪上的一个两者微弱灯光的帐篷，最后的一幕就是停留在帐篷上面。
着实有点心酸。
这个故事有反映出友情的一面，还有一个女孩首先要得自己经济独立。这样才能够不被束缚，干自己喜欢的事情。
要说最喜欢的韩国文艺片，自然要去诗人导演李沧东那里去找。
李沧东拍过很多经典的文艺片，最近的是在戛纳大放异彩但遗憾折桂的《燃烧》。
李沧东的其他代表作还有《绿洲》《诗》《我们的世界》《薄荷糖》《密阳》《道熙呀》《绿鱼》等等。李导演特别擅长讲述边缘人物的喜怒哀乐，个人最喜欢的是《绿洲》这部电影。
绿洲代表希望，但在电影的男女主角那里，绿洲只存在于想象中。
薛景求饰演的男主替发生车祸的哥哥顶罪，出狱后的他彻底沦为社会边缘人物。
拜访车祸死者家属的时候，他遇到了患有重度脑麻痹的死者女儿。
一个边缘人，一个残疾人，冥冥中产生了情愫。两个孤独的人无法融入社会，却依靠似是而非的爱相互取暖。
薛景求和文素利在电影中的表演堪称毁容式的演技，薛景求作为“忠武路三驾马车”之一演技自不必说，女主文素利全片都在扭曲着四肢和五官，只有在一些想象中的场景才能看到她美丽的面庞，为了拍戏牺牲这么大，真是不容易。
其实薛景求和文素利早在1999年就一起合作过，那时他们一起出演了李沧东的《薄荷糖》。
一直以来都说韩国电影碾压国产电影，说的主要是韩国的商业电影。在艺术电影范畴，韩国还与国产差一些。但近年来，韩国导演的电影越来越多出现在欧洲三大电影节上，不知道国内的电影人有没有感到心慌。
2018年上半年评分最高的韩国电影《现在去见你》。它是典型的“最后一分钟”式电影，前程铺垫叙述后程解密，带给观众恍然大悟的观影体验。
电影以小企鹅童话故事开篇，巧妙化解了对小朋友解释“死亡”概念的尴尬。再将现实与童话交相辉映，完美互融。
前面大部分时间虽然画面清新、孙艺珍和苏志燮恋爱甜腻，但是它显得太过普通，在观众看来就是堆砌一对情侣的相处过程，从校园到社会，从陌生到熟悉，没有太特别打动人的地方，甚至有些情节看起来莫名其妙，找不准人物动机。而这样的爱情片在韩国一抓一大把。
后十分钟剧情急转直下风云突变，原来前程看起来不合理的地方正是导演设置的关键环节。让人赞叹影片名副其实，胜在想法。
其实前面导演一直在挖坑，或者说一直提出问题：孙艺珍从哪来到哪去？她为什么失忆？跟苏志燮什么关系，有怎样牵绊？......
后十分钟填坑解密，真相隐藏在女主视角的叙述中。最后与前情无缝衔接，形成闭环，巧妙的叙述方式让人很舒服也很满足。这个结局很容易让观众想到《降临》艾米亚当斯饰演的女主，她说“如果能预见结局，你还会奋不顾身吗？”
男女主共同演绎了一段爱情童话，在爱情里交织着友情和亲情，回过头想，什么失忆、车祸、绝症这些都是韩剧惯用的套路，但最后你还是会在套路里迷失，那些恋爱的小美好、笑点、泪点照单全收。
这电影不能过多剧透，坚持看到后面会有惊喜，是一部值得二刷回味的好片子。
金福南杀人事件始末（韩国，剧情，恐怖）
《金福南杀人事件始末》是2010年9月2日上映的一部韩国电影，该片由张哲洙执导，徐英姬、池成媛、黄民浩、朴正学主演。影片入围2010年戛纳电影节。
影片讲述了由淳朴女性向残忍的女人蜕变的故事，以浓缩的形式震撼人心的展示了一个女人悲催的一生。
看完全片之后，有一种说不明的堵心的感觉，影片开始的时候，海媛这个角色塑造的很成功，几件小事就表现出了他那种在大社会背景下的自私，怕麻烦，遇到事情永远是先逃避的那个，她明明目击了被害女孩的凶手，但是却因为不想给自己惹麻烦，想要独善其身，而拒绝作证，眼看着凶手逍遥法外，对待生活在岛上的的朋友打来电话很不耐烦，看到信件也是直接丢到垃圾桶。但是被强制休假以及对小混混威胁的害怕，她选择离开首尔，回到他小时候生活过的无岛度假，当福南看到远处的船，开心的样子，可以想像海媛对他来说是多重要的存在，无岛像征着那些没有法律，女人地位极低的荒蛮之地，福南生活在这里，过得并不好，她很艰辛，但是他每时每刻都在笑，因为他的心活着，她一直期盼着有一天可以离开这个荒蛮之地，一座只有六户人家的岛屿，只有她唯一一个适龄女性，其他都是一些老太太，在那个地方，女人们根深蒂固的认知就是没有男人不行，男人打女人可以，女人打男人就是天大的罪过，不论福南的姑姑还是老公以及小叔，在他们心里福南连畜生都不如，他只是代替老人们的劳动力，是男人泄欲的工具，可是他还是坚强的活着，想着有一天可以逃离这里，他希望自己的孩子小燕可以成为下一个海媛，而不是下个一她，生活的艰辛，让他多孩子的教育也是简单粗暴女儿表面上不喜欢她，其实小女孩最讨厌的事情是妈妈被打，爸爸欺负妈妈他全部都知道，但是无能为力，而村里男人的形象更是这个野蛮之地的独裁者，尤其是她的老公，她老公对她非打即骂，还会在福南在收蜂蜜的时候故意打翻，冷眼旁观着福南躲避蜜蜂的惨状，以致取乐，姑姑对她更是苛责不喜欢，别的老人只是一个附庸罢啦，即使瞧不过眼，打抱不平几句，也仅仅是说说而已，海媛的到来，成了福南生活的一道光，小时候的友谊她一直铭记于心，他们两个相处的时候，其实真的和小时候一样，没有任何烦恼痛苦，只是单纯的开心。福南不介意老公跟别扽别人在一起，可以平静的在门口吃饭，因为他心里只有她的阳光，直到福南发现自己的老公对女儿做了猥亵之事（从小燕和海媛的对话中，小燕羞涩的表情说明一切），加速了他想逃离的念头，他去寻求海媛的帮助，换来的竟然是不信任和拒绝，所以他决定自己想办法离开，殊不知来接他们的傻女人真的会相信船员的话，里逃走只有一步之遥，他失败了，作为村里唯一适龄的女性，他是左右男人们的泄欲工具，老人们更不会让他离开，气急败坏的老公疯狂的殴打着福南，小燕的叫喊，直接被无视掉，小燕只能以自己微弱的力量保护妈妈，结果父亲一失手，小燕就丢了性命，这是一切的爆发点，是让福南奋起抗争的第一步，警察来到这里，所有人都选择隐瞒真相，甚至想把责任推给福南，这时候海媛的出现，给了她最后的希望，可是，海媛依旧选择了逃避，假装自己没有看到任何事情，这也是压死福南最后的一颗稻草，彻底黑化，他对着阳光那个画面，真的很难忘，漏出一种释然的表情，然后便开始了对整座岛的屠杀，除了痴呆的爷爷和逃走的海媛，从小到大，福南一直保护着海媛，但是遇到危险，海媛的自私展露无遗，而福南对她，却一直存在着不舍，这也是造成福安死亡的原因，直到看到自己儿时的朋友死在自己的怀里，海媛才真正醒悟过来，做一个旁观者是多么的可怕，所以他不再害怕，回到首尔后直接当面指证杀人犯，才珍惜福南的点点滴滴，电影最后，对每一个坟墓的特写，每一个坟墓上都放上不同代表他们的东西，然后痴呆的老爷爷也死在桌面上，无岛，真的跟他的名字一样，再也没有人了。可怕的不是男权至上，而是女人不去反抗甚至把这种思想深深植入脑中，觉得这一切理所应当，觉得没有男人女人无法生存。（觉得第一眼看到女主并没有觉得他丑，反而有一种自然中的美，而且演员的颜值，某个侧脸想鬼鬼，，某些侧脸想杨紫）
独自在海边的夜晚
我这个人看电影，第一一定会看电影的名字，这部电影最开始吸引我的就是它的名字。当然这成为了比较喜欢的一部韩国文艺电影。女主的那种演绎看起来让人似乎进入了影片中。某外国城市，来自韩国的女演员英熙，正因为和国内一个已婚男子的恋情而备受压力，她放弃了一切。有故乡，她怕回。她生活的那片海，只有自己独自尝试去面对，可那里慢慢吞噬了自己的青春和人生。
推镜头、镜头的切换与情节递进，是我梦寐已求拍摄电影的方式。可毕竟也是因为已经做到著名吧。那么不说这些。文艺、剧情片，看的是共鸣。
看的就是情绪，看的是对号入座，看的是理解与理解后的煎熬。于是也明白。本来也明白得很。就是这类感情的问题，最终都是回归，要回归的。
那些独自一人时莫名其妙的举动，自己也有着，常常时而很多的；那些、人前猛然的爆发，情绪化着，思念与无奈无果的折磨，以及孤独、孤独悲痛与喜怒无常久后的脆弱，眼瞧着的脆弱，所谓的吸引力。
放手很难的。怕就怕：当你看那花时，觉得花蕊是你、正在凋谢是你；当你吸着烟哼着一些调子，觉得轻松自我是你、烟草是你、指尖熏烤出的味道也是你；当你独自一人不动，天地是你、最渺小也是你。