说不清什么时候开始对崔永元有了莫名的好感，大概就是在《实话实说》最红火的那几年中吧。他喜欢并腿而坐，永远都是撇着嘴笑着的，天下太平的样子，看见他再大的愁事也会散的。他的眼神好像没神，从缝里我们看不到灵光，但他只要看到对路的话题，决不会放过。他可以算是个幽默大龄青年，一副语不惊人死不休的架式，在笑完之后我们还会轻轻点头。他喜欢眯着眼睛听人讲述，嘴角一斜，呵呵，他又给你下套了，爬起之时早已忘了咋掉进去的。
雅俗共赏，寓激情、才华于“细微之处”，能激起所有人的共鸣。那时的我常常被他的主持艺术所折服。
可是在《不过如此》热卖后的某天，《实话实说》中的崔永元同志以健康为理由挥手向我们告别了。一个人，用自己的嘴皮子让中国观众快乐了6年，没有理由不放他一马。不得不承认，激流勇退的时机选得恰是时候，那时改到晚上播出的《实话实说》收视率正在如水银般下泻。但凝聚在崔永元身上的目光并没有散去，在他身后还有更多追随的影子——中国的电视观众们。
在期待的目光中，量力而行的《小崔说事》诞生了，我也失望了。“以平常的心态做二流的节目”，这是崔永元描述自己做这档节目的心态。确实如此，一档非常二流的节目。
《小崔说事》并没有脱去《实话实说》的影子，崔永元一如既往地插科打诨，问有些别别窍的问题，以自己的“小人”之心去揣度嘉宾的君子之腹，让嘉宾离开一本正经的话语体系，显现出专家的平常心来。这些本就是崔永元固有的风格。变化的，除了少了正襟危坐的观众、以旧闻替代新闻，最突出的就是崔永元更加圆滑，一副顺风顺水、得心应手的模样。正如一位名叫薛宝海的网友总结的那样：“崔永元逐渐显得很世故，而且城府较深。这一点在新节目《小崔说事》中更明显。刚出道时被称为‘隔壁大妈的儿子(一般亲切、随和)’，倘若‘隔壁大妈的儿子’，变得有些世故，恐怕亲切会减少几分。主持人嘛，还是看起来单纯一些更让人放心。”
崔永元的世故无疑和国内显示的电视生态有关系。他不止一次表达过对国内电视生态的绝望，可他也无例外地选择了沉沦。如今的崔永元不再说什么大道理了，卸下了肩头挑的扁担一屁股坐到了板凳上。板凳很宽，坐上去也很舒服，但不一定坐得稳，就像那令他声名鹊起的《实话实说》的兴衰。用他自己的话形容《小崔说事》，就是：“这个节目强调意思，不需要什么大道理，只要大家感到有意思就行。”可惜，缺乏了内涵、缺乏了激情、缺乏了最新鲜的活力，我实在不觉得它有什么意思。以玩儿的心态应对观众，玩的实际上是自己。
崔永元非常厌恶娱乐化，曾痛心疾首地表示：“有越来越多的娱乐节目出现，尤其是庸俗的低档的娱乐节目出现，我觉得它们败坏了观众的胃口，在制作的过程中逼着我们去媚俗，逼着我们去迎合观众。这给我们造成了很大的生存压力。”贬低着娱乐化的崔永元希望《小崔说事》曲高而和者众，结果是可悲的——节目仍然娱乐化，相反丧失了平民化。
其实，娱乐没有什么不好。崔永元表现的冷幽默，难道不就充满了娱乐的色彩吗？平心而论，《小崔说事》本身并不乏娱乐色彩，缺乏的是越来越淡化了的平民化的特质。
也许崔永元自认为扁担没有板凳宽；他错了，因为还有一种可能，就是板凳始终没有扁担长。
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