文化方面:
宋元时代中国文学史出现了重要的转折,从最显眼的体裁变化来看,近代文学的两种主要体裁——通俗小说和戏剧文学.宋词分为婉约派和豪放派两大流派,前者以秦观、晏几道、李清照、柳永等为代表;后者以苏轼、辛弃疾等。
从总体上讲,宋词的特征是:题材走向上注重个人的生活而不是社会现实,表现功能上长于抒情而短于叙事,风格倾向上偏向阴柔和婉而不是阴暗刚雄豪。
元杂剧在中国文学史上有着划时代的意义。它以叙事为主,使文学更贴近人民的生活,更直接表现人民的喜怒衰乐,更广泛地反映社会现实。它成功地宣告了戏剧、小说等叙事文学开始成为中国文学的主流。其文化意义:一是高扬了反抗精神,抨击黑暗势力,落后观念与丑陋风习,歌颂了不畏强暴,反抗压迫,争取自由的判逆形象。二是褒贬分明,体现着多数人意志的价值判断,具有民主倾向的进步意义;三是体现了中国戏剧文学以浪漫的理想化方式处理现实主义的题材的特征。
中国古代文学的文化特征:一是关注现实的理性精神;二是文以载道的教化传统;三是写意手法与中和之美。
与西方文学相比,中国古代文学具有特别鲜明的人文色彩和理性精神。
文以载道即著书立说的目的是为了宣扬自己的政治理想和社会设计,文是手段,道是目的。
文以载道的思想对中国古代文学有正负两方面的深刻影响,一是这种思想强调了文学的教化功能,为古代文学注入了政治热情、进取精神和社会使命感,使作家重视国家、人民利益,即使在纯属个人抒情的作品中也时刻不忘积极有为的人生追求;二是这种思想给中国古代文学带来了负面影响,它使文学在一定程度上沦为政治的附庸,从而削弱了其主体意识和个体自由。
中国古代文学最重要的性质是抒情。
抒情性质和写意手法使中国古代文学产生以下文化特征:一是中国古代文学是古代中国社会的文学图卷,但更是古代中国人的心灵记录,是了解中华民族传统文化心理的最好窗口;二是它追求的艺术境界不是真实而是空灵,不是形似而是神似,那种为历代文学家所憧憬的变代莫测、知其妙而不知其所以妙的艺术化境。
中国古代艺术的整体构成,可分为三个显著时期:一是远古到春秋,艺术与中国文化从原始向理性的演化相联系;二是战国到两汉,各门艺术以其自身的功能在寻找自己的定位;三是魏晋以后,各门艺术在文化整体中的位置基本确立。
中国音乐的特色:一是旋律为主。二是理性精神。三是节奏喧泄。
中国古代戏曲的最优秀代表是昆曲和京剧。
戏曲以其本身的综合性把各门艺术结合在一起并使之精致化。
戏曲之美表现在它的程式化和虚拟化。
戏剧中的生分为老生、小生、武生;小生分为中生、冠生、穷生。
戏曲程式化的表现:一是角色分行,分生旦净丑四行;二是穿戴类型;三是唱法分类。
第三节中国古代艺术的整体风貌
中国艺术的根本特色是同中国文化的特色所决定的。
中国艺术的两大基本类型是阳刚与阴柔。儒家重阳刚,道家主阴柔。
中国文化的最高境界是和,包括人与人之和,人与社会之和,人与宇宙之和。
经济:
直至魏、晋、南北朝、隋、唐时期,我国绝大多数城市仍然是以政治职能为主。从当时进行的户口统计和商税征收来看,也可佐证这一点。其时户籍统计,城市居民与乡村居民不加区别;商税统计,政府虽在城市里设置市官征收商税,但商税的数目缺乏记载。而到了宋、元时期,原有的商品性农业又有了大的发展,经济作物的种类不断增加,种植面积也有所扩大,其中最主要的是茶叶和棉花两种。茶叶在唐代虽已成为主要的农业商品加以生产,而至宋代则进一步成为宋王朝专卖的主要商品;尤其到南宋时,种植范围扩大,东南产茶的州即达66个,县242个。棉花,这一时期开始大面积种植。北宋时,南方植棉区已扩大到整个珠江流域;至南宋时则迅速扩大到长江流域;元朝时长江、淮河流域,特别是长江流域的中下游地区都普遍有了种植,甚至关中渭水谷地和黄河中下游地区也开始种植。正是由于这一时期茶、棉的广泛种植,尤其是棉花在广大的农村逐渐取代蚕桑和苎麻而卷入商品流通,并使植棉、纺纱、织布分离而转为商品生产,为中国农村商品经济发展准备了充分的条件。与此同时,北宋中期政治、经济、教育、科举体制诸方面,都作了著名的“熙宁变法”和“庆历新政”等一系列改革。尽管熙宁强调的是“富国”,而新政注重“富民”,但它们都提出了“但少徭役,人自耕作”的设想,采纳了“厚农桑”、“修水利”的意见,且主张“方田均税”,建议“从长改革,使天下之财,通济无滞”①。从而大大加强了城市和农村的商品经济流通,同时也导致了城镇体系职能组合结构向经济方面的转化。概括起来,这类转化主要表现在以下三个方面:
1.城市商品经济发展,经济职能突出
在宋代由于农村商品经济和城市经济的发展,其经济职能有了进一步加强。城市建设上传统的坊里制度被打破,出现了临街设店的景象;商品流通上产生和推广了交子(纸币)②;财政收入方面,开始征收商税③。由此可见,这一时期许多原先以政治职能为主的城市已逐步演变为政治、经济职能并重的城市①。
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