《击壤歌》先秦：佚名
日出而作，日入而息。
凿井而饮，耕田而食。
帝力于我何有哉！
《归国遥·春欲晚》五代：韦庄
春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
《长相思·游西湖》宋代：康与之
南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。
郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。
《宿王昌龄隐居》唐代：常建
清溪深不测，隐处唯孤云。
松际露微月，清光犹为君。
茅亭宿花影，药院滋苔纹。
余亦谢时去，西山鸾鹤群。
《赠少年》唐代：温庭筠
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。
酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
《乡思》宋代：李觏
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
《喜张沨及第》唐代：赵嘏
春雪满空来，触处似花开。
不知园里树，若个是真梅。
东林送客处，月出白猿啼。
笑别庐山远，何烦过虎溪。
《月儿弯弯照九州》宋代：佚名
月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。
几家夫妇同罗帐，几个飘零在外头？
《春日登楼怀归》宋代：寇准
高楼聊引望，杳杳一川平。
远水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，深树语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
《登咸阳县楼望雨》唐代：韦庄
乱云如兽出山前，细雨和风满渭川。
尽日空濛无所见，雁行斜去字联联。
《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》宋代：朱淑真
湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
《春望》唐代：杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《清明》唐代：杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
《静夜思》唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《芙蓉楼送辛渐》唐代：王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
《咏柳 》唐代：贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《钱塘湖春行》唐代：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《游子吟》唐代：孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
《秋词》唐代：刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
《春晓》《咏鹅》《送别》《静夜思》《草》
《悯农》《登鹳雀楼》《游子吟》《江雪》《八阵图》
《鹿柴》《相思》《江南》《梅》《寻隐者不遇》
《竹里馆》《杂诗》《宿建德江》《九月九日忆山中兄弟》《夜雨寄北》
古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。五言古诗是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗：不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。
《春晓》这首小诗在短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。诗中的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。《登鹳雀楼》这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。这首诗在写法上有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
《江雪》这首诗的写法好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。《寻隐者不遇》全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。简短精炼，耐人寻味。
