后现代主义与中国古典园林设计思潮之异同
后现代主义与
中国古典园林设计思潮之异同
龙渡江垒晓玲f)世纪期后现代主义在西方开始
流行后现代主义强调设计应具有历史的
延续性在设计中常把古典的元素与理代
的符号以新的手法融台到一起重现历史
文膊文化内洒厦对生活的隐喻这与中
国古典园林的造固手法有很多相似之处
本文试通过对后现代主义及对中虱古典
园林的丹析拄出而者之间的相通点和差
异处从而对巍国园林设计的发展方向和
发展思路提供借鉴
后现代}义的螭本特点艟其在嘲
林巾柏体现
后现代望的基本特点
后现代主义(post—lnodemis)~)是指在
反现代主义的过程中形成千世6年
代展于7 u年代戒鼽干KD年代的
胜设计息潮苗通意义上说后现代主
义.设计指的是在现代主义国际主义
设计上大量刮尉历史装饰动机进行折衷主
义式的装饰的一种设计风格
后现代主义设计几乎涉及到文化的一
切瓴域^^建筑学到设计艺术绘画音
1/12页
乐学从文学到历史学从社会科学到
自然科学等等首攻在设计领域引用后现代主义遮概的是琏国建筑评论家蜜午斯屠克斯(CharlesJ~neksj他以这
诃命名60年}以来已经出现觇建筑新趋势描写对现代主义建筑的背离
对于后现代主义建筑的主要特征人
们并无一致曲理解姜国建筑师斯特恩提出后现代王义建筑青三个特征采用装饰具有象征性或隐喻性与现有环境融台英国建筑师和理论家童尔斯詹克斯c(buriesJencksj认为后现代丰义不仅
是对现代主义的反叛也是对现代主义的超越后现代主义承认了被现代主义否定的传统注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收耗惜鉴在练台传统利现代的文化l帷华方面超越了现代主义
后现代t在林巾的体现
西方古典园林整齐划一的园林结构
虽然能奇游人感到井端有序怛同时也将人排斥在园林之外而后现代对这种规整划一榷式进行反叛将具分解战各个景观碎片之后再{这些碎片用非传统韵方法拼接起来在后现代主义设计思潮的干预下酉方的园林设计已破为与传统历史文化和自然夏意识形态相碟系的复条文化现象
【0年美国着名景观建筑师玛莎苏
瓦菇IManS chwarlz)设计的面包圈花园
2/12页
IBa~elGardenI(图¨被认为是景观建筑师在现代量观设计中进后现代主义尝试的第例这十谜你型的庭院以具有历史
风格的花篱紫色的沙砾及隐喻B4ck
B地区像兵营式排列的邻里文胁的面包圈构威了后现代土义思想的缩彰
还甫如I983年美国着名的景观设计事务所SWA|殳计的五圣节lH,~rlequin)广场及1988年由哈格里夫事务所的乔治暗梏里夫(G∞皤川a瑚恬,)为岍0福尼亚市设计的市场公园ISmlJosPl8zaP}前者体现出文
艺复兴式的历史主义风格特征并且赋干场所强烈的埘景观体验主馋人的消解的
群构特点后者则表现出后现代主义强两场所的历史性可理解性可交流生可
对话性和意义的可生成性特征
从以上几例可以看出后现代主义
在景观设计领域主要表现为对传统的理解对场所的重视以及对历史文脉韵继
承当然它列文脉的继承并不是对传统
景观元素的简单复现而是利用现代造
景手法采用象征和隐喻的手法对传统
进行阐述
-I?古嘲林造吲艺术篪堆书特点
中1日典林fjl!}芝水
魏国的园韩艺术如果从殷阁代
圊的出现算起至今已有三千多年的历
史是世界园林艺术起源最早的国家之
在世界园林史上占有极重要的位置
3/12页
井是有捉高超的艺术本军相独特的民族风格
中国古典园林艺术是中国文化艺术长明积蔡的结晶它充井反映了中华瞠蔗对自然美的深刻理解力和高度的鉴赏力中国古代园林与西方传统的规则的几伺矸;风格迥然不同它是以自由变化益折为
特点源于自然高于自然将人工姜与
自然美相结台从而达到虽由人作宛
白天开.的效果形噍T自式水风帚
园的独特风格堪称世界上最精美的人工环境之
霾
巾古典园林的基木特点
本丁二自然高于自然
山水撞物是构成自然风景的基车
要荤但中国古数固林绝非一般地利或简单的辜仿山水的原始壮态而是有意识地加以改造调整加工裁从而
表现一个精炼概括的典型他的自然
建筑荧与自然是的融台
中国古典嚣林特别善于利用具柏谛厚的民旌甩格的备种建筑物这样中国的很多传统支化精衙就随着建筑保留了下来建筑无论性质功能如何都力求与周围环境有机地结台起来选到建筑美和自然美的融合中国葛熊园林建筑巧蛄而科学的
4/12页
框架矗结构庭院式的蛆群布局精美的外观与花草术台理地安排在起彩
成了种^工与自然相互调的境界
量林是时至综台的艺术中国古典园林的创作充分把握7这特性运用鲁个艺术'_娄之间的触粪旁通融铸诗画艺术于园林艺术其对植物的应使得景现随葶相的变化而变化随王候的更迭而更选植物配置追求釜卷和线条万面的自然之美和擘画的意趣选择豹树木花卉讲究悻巷潇洒色香清磷堪细品玩味有象征寓意
意境的溷拙
在造景的手湛上中国古典园林囊破空间局限创造丰言园景是栗取曲折而自由的布局甩划分帚医和空间及借景的{法达到寓情干景. .即景生情的
意境
中国古典园林艺术嫱终表现人是
主人景为^用的基奉}{点辰映几
千年来人们对自然美的感情和理解体强人与自然和谐融台的基率美系1录了中国史文化的轨迹迭到了自然和文化性的完美统一
后现代土义与中同l典园林设i.I
思潮之异同
丰『f似址
对昕电芝肺的继啦
后现代主义用历史思雏思考当夸世
5/12页
界提倡保持历史文肺融台各种历史符号用隐牖者想等手法来体现现代拄术对世界破坏的种思索与反映城市中的县有特征的历史场所要被保翻人们不能因为时代的变迁而失去城市原有的支脉历史传统和地方文化应作为个国家的特征被保留这是前人在千百年的历史长河中辛勤劳动形艘的物质财富也是后人对自身认识身份肯定的精神财富
后现代主义设计在园林中主要表现在硬质景现方面对历史文膊的继承是利用表现传统盘他的材图形色彩等因素特别是这些因素对^的感觉造成的象征性感受进行组台夸张变形
阿时带有典雅;漫和装饰性握乐
利用现代技术进行制作通过照喻和联想达到目的
中国古典强林在发展过程中也直非常注重传统一部中国园林史也是一部中国史化史中国古典园林作为中国忧秀传统文化的物质载体之自身蕴涵了中国传统文化发展程中也传承了中国的历史文肺这与后现代主义在对待历史对待传统的巷崖上是一致的
耐场地的尊
后现代主义设计重视空间陛存避计时谴求环境的连续性用多元的含意把各单元指台起来并试图借助含混折衷曼杂性矛盾一用拼贴自々方式构成
6/12页
流动生长刊变化为特征的景现如击国的拉维莱特公园睁场地是一个废弃的工业塾地设计师设计时在充分考虑原有场地的特征的基础上将其建成具有到思摁内涵的广泛及多元文化特征妁新型喊市园
中国古典国林开非常注重场地韵重要性直口纪成《圄冶》所说固基不拘方向地势自响高低涉门威趣得帚随形或
傍山林欲通河沼{幂奇近拿fI远来往z 煎衢建胜落村藉参差之琛捌村庄跳
野城市便家说的就是设计应与环境相融台体现丁中国古典园林设计对场地的尊重
没I上手法
后现代主义设tf,~U用象征和隐喻的手法这与中国古典园林中的讲究意境恨相似曲谴通出作为中国古典园林结构主义的代名词甚至已经被詹克斯断言为与后现代主义有异曲同工之妙法国的拉维菜特公园的clovejoypiaza)~垲园在一片绿桐掩映的平静水面的驳岸上刻下了美丽的天鹅你垂下了头这样优美的诗甸虽然没有一只天鹅但是培人田下了无限遛想的空间每一十游览者都会有自己的体会整个平淡的水酉顿时变得绚丽起来意啸深长
喑窨林的经典之1爱悦广场{lowjoy plaza)中极具韵律感的折线型大台阶就
7/12页
是对自然等高线的高度抽象与简化将大自然的形体引用到城市中(图!}退与中国古典园林的效浩自然很相似
同点
哲学患想基{_l1j
中国古典园林深受老庄思想的影响
76
首先是从"天人合一"的自然哲学出发,讲究的是与大自然的神遇",追求的是恬静,淡雅,质朴,适意——把人生哲学与自然哲学融汇在一起.而后现代主义则没什么哲学根源,国外的设计风格和流派很多,但没有一个统一的思想主导,而是认为一切都可以,一切都无意义.这基本可概括了后现代主义设计的观念.
对于城市景观规划,后现代主义者认为必须努力创造一个综合的,多功能的环境,他们认为后现代规划是一个大杂烩,是一种拼凑.是一种杂乱无章的随意组合.这与中国古典园林的"天人合一","虽由人作,宛自天开"的造园思想不可同日而语.而一些西方的景观设计师们抓住它们之间的一点点"相似处就大做文章,甚至这种相似"也只是一种表面的生搬硬套.
文化背景
后现代主义产生在20世纪中期的国外,这与中国几千年的封建社会有着太大
8/12页
的差异.按先秦诸子的观点,中华文化即"道",是教化的工夫."仁者爱人",在宗法社会的基础上成为中华文化的第一基石.中国人讲情",园林设计也注重"情景交融".与此不同,西方的一切学说都始于哲学.亚里士多德的逻辑,阿基米德的几何,都是重智的产物.因此,园林设计也注重理性,讲究几何图形的拼接,突出的是人工美与几何美.虽然后现代主义设计要求打破陈规,但与中国的情景意境相去甚远.表现方式
我国古典园林对封建文化生活的挖掘已经到了很深的程度,尤其是私家园林,利用小桥流水,匾额,倾斜扭曲的树干等形式.对文人的性格,追求,交往,娱
乐,排场礼教,自我修养,甚至其人性
的灰暗都表现得非常到位.中国古典园林也注重植物的运用.很多景观的效果都是利用植物来营造,如"竹径通幽","满陇桂雨"等等.
虽然后现代主义设计也注重象征和隐喻.但搞的是新的折衷主义和手法主义.是表面的东西.后现代主义设计虽然也讲究与环境融合.但无论如何给人一种刻意安排的感觉.对植物鲜有运用,有的也是为形而用.如前面说过的玛莎?苏瓦兹的面包圈花园,不用观者去感知就有一种强烈的视觉;中击.虽然也有隐喻,但与中国古典园林中的"托物言志",追末溯源,讲
9/12页
究事物的深层涵义相比有着本质的区别.中国古典园林对后现代主义设计
的影响及后现代主义设计思潮对当代中国景观设计的影响
影响
中国古典园林的造园方法多有讲究,
如隔景,障景.框景,透景,漏景等,西
方的设计师们学习和吸收中国古典园林中的造园要素和造园方法,尤其是中国古典园林的空间组织,设计出了很多受人喜爱的后现代主义设计作品.如拉?维莱特公园从音乐城二期出口刚好可以看到对面的"I",看起来都是自然生成的,其实这些视线通廊都是经过设计师精心安排和设计的.这种手法就是借鉴中国古典园林中"框景的设计手法(图3).
后现代主义设计对当代中国景观
设计的影响
后现代主义形成于20世纪60年代的美国,80年代影响到我国的设计领域.我国建筑领域随着改革开放的深入,思想进
一
步解放,开始提倡民族风格,地方特
色,时代精神",以及后来提出的"具有
中国特色的现代建筑"的创作取向,其观念与后现代建筑的某些观点有着很多契合的地方.如美籍华人建筑师贝聿铭先生于1980年设计并建成的北京香山饭店,注重运用中国传统建筑文化与西方
10/12页
先进科学技术相结合,达到了民族化与现代化的统一.标志着后现代建筑登上了中国的建筑舞台.很多当代景观设计师亦将后现代主义的设计手法引入到中国的园林设计中,设计出很多脍炙人口的园林作品,如上海的长寿公园(图4图
5)以及中山歧江公园
但也有一些设计仍停留在表面形式上对外来或本土语言和词汇的生搬硬套.有的景观设计师在理解后现代上走入了误区.设计出很多模棱两可,似是而非的观众看不懂的作品.如北京街头出现的戴帽子"的所谓的后现代主义建筑就是在这种情况下设计出来的"后现代主义"作品.结语
后现代主义强调设计的个性和民族特征以及历史延续性,宣扬文化多元论,重现历史文脉,文化内涵及对生活的隐喻,从而使景观作品带上地方文化的印迹,具有表述性且易于理解.这些与我国的古典园林都存在着很大的共性.但后现代主义与中国古典园林是不同地域不同历史时期不同国情下的不同产物,虽然二者有许多共性,但它们有各自不同的历史地位和作用.无视二者的不同而将它们混为一谈是不可取的,彻底否定一方对另一方的影响也过于偏激.
我们对待任何设计风格及流派都要善于"取其精华,去其糟粕",做到善古融新,
11/12页
与时俱进.对于后现代主义设计,我们不
能全盘照搬,也不能一概否定,后现代主
义设计对于我国园林设计的发展有着很大
的借鉴作用,而其中的不良因素又可以使
我国的园林设计少走很多弯路.我们今天
的景观设计应该借鉴中国传统文化而不又
抄袭,吸取西方文化精髓而又不模仿.以
"古为今用.洋为中用".从而走出具有本
国特色的设计道路.我国的园林设计者应
明白自己所处的时代文化背景,学习和借
鉴后现代主义中适合中国的因素.发展具
有中国特色的园林事业.
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考