如何评选中国山水画

Question

如题所述

Answer 1

　　以下文章可供你评选山水画作品时作为参考。其主要还是技法、用墨、构图、逻辑、（画面美感度）以及变化等。
　　中国山水画讲究写意，讲究气韵生动，讲究意境，讲究气势，讲究天人合一、和谐共处。大山圣水赋予人灵气、智慧和博大的胸怀，作为人，要真心的虔诚的爱护她们, 保护她们。欣赏山水画，只注意她的笔法、墨法、章法及色彩，还远远不够。当然这是基础，必须从这里入手。山水画描绘的是大自然的山山水水、云树石木，他的形式美、色彩美，甚至充满着节奏美、旋律美。其结构是开放的、自由的、无拘无束的, 这正是她博大、充满生机活力的原因。
　　在中国的山水画里，东方文化的体现优为深刻。有中华武术的阳刚之美，也有高山流水的韵律之美，更充实着华夏人的朴实无华、勤劳勇敢、热爱和平、追求和谐的大度之美。说我们的国画远源流长、博大精深、承载着丰富的文化和思想，绝不是空穴来风。这些西画是比不上的，西画的写实风景比不上现在的数码照相机。什么印象、抽象、前卫、超现实的等等，也许他们挖掘的是人性，让人难以理解，这也成为我们不能接受的直接原因。窘途末路，没有发展前途，是说西画的吧?
　　跟世界接轨，是让外国人接受我们的文化，不是让他们改变我们的文化。求新求变这是根本，是宗旨。我们的很多大师们，正在默默无闻地、执着地努力着。其实，艺术的发展有其自身的规律。那些自以为才华横溢、故弄玄虚、附庸风雅、老想出风头的激进派们便说三道四，极为不负责任。这是一种悲哀。然而，艺术仍沿着自身的规律稳步发展。这也是几个人的所谓能力所不能改变的。
　　我们的国画也在以前所未有的势头稳步发展，看一看20世纪涌现出的大师们，就一目了然了。是否真的停止不前、穷途末路，还是到22世纪的后人们那里去看吧。他们才是真正的裁判.。
　　山水画同人物画不一样。人物画讲究用笔精确，细腻传神，他的束缚很大，而山水画特别是写意山水画追求的是笔墨自由、奔放、无拘无束和激情宣泄，讲究用笔用墨 、讲究皴法、讲究急缓顿错,、讲究一波三折、讲究韵味，就象音乐的旋律、舞蹈的节奏。其实艺术的高境界是相同的。

Answer 2

白雪石 毕建勋 白伯骅 白庚岩 白云乡 程十发 陈葆棣 陈天然 陈佩秋 陈玉圃 陈金言 崔如琢 常朝晖 董寿平 杜滋龄 杜应强 戴卫 邓林 董希源 傅抱石 范曾 方增先 樊运琪 费新我 冯远 冯大中 付以新 付梅影 关山月 郭怡孮 黄永玉 韩美林 何家英 华其敏 霍春阳 何加林 何水法 贾又福 贾广健 江文湛 蒋采萍 纪连彬 姜宝林 金鸿钧 孔仲起 孔维克 李可染 黎雄才 龙瑞 李宝林 林墉 刘文西 刘大为 刘勃舒 刘炳森 刘国辉 刘润石 卢禹舜 林岫 陆一飞
马振声 梅墨生 苗重安 聂欧 尼玛泽仁 潘天寿 彭先诚 潘公凯 齐白石 启功 启骧 秦天柱 钱来忠阿老 石齐 宋雨桂 苏百钧 史国良 孙其峰 苏葆桢 沈鹏 史孟生 宋雨桂 宋玉麟 施大畏 沈启鹏 汤文选 唐辉 田黎明 唐勇力 汤小铭 吴冠中 吴作人 吴昌硕 魏紫熙 王雪涛 王成喜 王明明 王迎春 王有政 王为政 王西京 王子武 吴山明 吴东魁 徐悲鸿 肖朗 徐培晨 徐湛
于希宁 杨晓阳 杨明义 于右任 杨延文 杨力舟 于志学 晏济元 喻继高 叶毓中 袁运生 袁武
张大千 周思聪 张仃 张仁芝 周华君 朱理存 朱培尔 赵振川 张海 张镛

Answer 3

热心网友--无聊聊之
吴昌硕 任伯年 齐白石 徐悲鸿 黄宾虹 张大千 傅抱石 潘天寿 林风眠 李苦禅 王雪涛 李可染 刘海粟 蒋兆和 应该说头排的是这些人。 白雪石 吴冠中 周思聪 范曾 黄永玉 赵望云 李斛 张仃 黄均 傅左 陆俨少 金城 白庚延 贾又福 董寿平 任率英 吴作人 刘凌沧 陈半丁 戴敦邦 方增先 田世光 叶浅予 何海霞 黄胄 韩美林 喻继高 孙其峰 何家英 袁运生 启功 程十发 陈师曾 傅心畲 郭味蕖 崔如琢 华其敏 霍春阳 朱理存 陈玉圃 王子武 吴山明 彭先诚 潘公凯 杜滋龄 杜应强 陈少梅 何水法 田黎明 史国良 黎雄才 王明明 王迎春 杨延文 江文湛 宋雨桂 姜宝林 蒋采萍 于希宁 沈鹏 杨力舟 于志学 叶毓中 陈葆棣 陈天然 马振声 黄独峰 王成喜等等 另外周华君 吴东魁 何加林 千山越 贾广健 常朝晖 袁武等 有人提供的有于右任，据我所知于右任好像是书法家。此表请看看是否在理。另外在世的没有大师。

Answer 4

你是评委吗？？哈哈