看完这本书其实并不快乐，反而很压抑。我并不太喜欢悬疑这一类的书籍，阴暗面太多，每一个犯罪着几乎都有着一种扭曲的人性。人性的恶竟然就这样直白的袒露， 应该说这类故事看完后我通常会觉得恐怖，甚至有些恶心并做噩梦。但我同时也喜欢这类故事，不仅仅因为它们的故事够刺激，情节够引人入胜，最重要的是，善恶到头终有报，所有的黑暗最后都将曝晒在阳光下，世界从新回归美好。
作者的文笔和构思都是极为强大的，看《解忧杂货铺》的时候已经很佩服了。但是看完《白夜行》才知道为什么很多很多人会觉得《白夜行》才是东野先生最受欢迎的作品。
似乎东野圭吾是个很善于时间和空间的跳跃的人？不管是《白夜行》还是《解忧》时间的跨度和空间都很大的，从十岁到三十岁，从现在穿越到过去。人物也是极其繁多的，但是总有一个主线人物能把所有人都连接在一起，突然想到以前听过的一句话“你和任何一个陌生人之间只隔着五个人”，在东野先生的书里这句话简直就是为它存在的。
因为人物众多，时间夸度大，故事内容多，案件一个接一个，所以有时候看的太快总会有点茫然。表面看不过就是一堆堆看似没有联系的案子，却通过两个主线人物完美串接。 其实每一个故事都有伏笔，而且环环相扣，因此看到主线很快又恍然大悟。二十年的光阴，罪恶的芽不仅开了花还结了果。
另外说一件和这本书有关的一个好玩的事情。其实这个故事看到一半多的时候我跑去看了平均，因为故事太长我点缺乏耐心。然后无意中看到一个人在抱怨“这么好的一个悬疑故事竟然剧透，都知道结局了还有什么好看的，祝剧透的人go to hell”。哈哈，是不是很好玩，至少我觉得说这段话的人就是个爱书并且有趣的人，所以才会有这样有趣的的抱怨。
我也看了那篇剧透的书评，说实话其实写的还不错，挺精彩的，只是对悬疑故事剧透太多这一点确实不太好，会让看的人少很多乐趣。尤其是我这种看一半然后被剧透的，后面的章节不管多么离奇的故事都大概推断出作者要写什么，所以私下里总会懊恼自己为什么要去看那篇书评。
但是也并没有责怪那个书评作者的意思，读完一本书能很好的梳理一遍并写出些自己的感受对读书的人是个很不错的习惯。以后回头想回忆自己看过的书的时候翻翻以前自己写的书评或笔记总能很快回想起来。而且如果以后会看第二遍书的话会发现自己此刻和之前看书时不同的想法。然后通过对比和思考会对自己看过的书有个更透彻的理解。
而对于刚开始看书并想读到自己想要的感觉的人来说，避免被剧透的最好的办法就是先蒙头看书，千万不要去看相关的评论，这样也就不会被他人的观点影响到自己对书的思考喜爱。
若说它的优点。通过小人物来看大社会。日本的一贯黑暗人性已经习惯了，说实话村上比他更清新些。不过若说《白夜行》对我来说最大的影响在于，它把一个时代的日本藏在琐碎中。一部旧车，一块纪念款的表。搭配几件童年旧事。能让一个无关的人卖出几十年的人生。雪穗与亮司其实我对他们的感情及人生是不感兴趣的，支撑我读下去的是一抹看不清忧郁的江利子，是那个懵懂又变成熟的友彦。对，我透过纸背都能闻到江利子羞却又期待的眼神，之后的伤，那个相亲结婚的职员老公。再提到当年时，声音没有了青涩，也不需要用一生叹息。友彦真的很帅的，帅到可以不需要形容。不止是外貌的帅。我从没怀疑过筱冢一成爱没爱过雪穗，因为我知道，一成他的心里，但与江利子有关的都不愿想起。雪穗是什么呢？直接翻译为dis江利子就对了。江利子就是白夜行雪穗的镜子，照的雪穗那么的清晰。友彦则是亮司的梦。提到友彦帅并不是评说亮司如何如何，而是亮司希望自己如何如何。开篇以来，亮司身上就一直背负着。而友彦则空空如白纸。再往后，包括生意，大学。之所以亮司的一切一直裹挟着友彦，也是因为友彦的一切都是亮司的镜像。甚至包括友彦的男扮女装，包括友彦从宾馆出来时失措的背影，都是亮司想要的。亮司从来没惊慌过，亮司不曾成长却已沧桑。笹桓警官，他似乎也有一个投影，只是在整本白夜行中已显得淹没泯然。他不是这本小说的线索，他是一个重要的补充，是整个失衡的世界观的一个补充。或许若干年后再看时，我能正视两位主角吧。
