Hip-hop 和rap一样么?

Hip-hop 和rap一样么?
谢谢!

简单地说,Hip Hop有四个重要的成份。

B-BOY
其实B-Boy(Breaking Poping Locking)的开始早在1983年就已经有了。在
那时候,我们称之为“霹雳舞”。但,这种于国外的文化,目前在国内还只能称
作为一种“流行”无法融入真正的生活,所以迄今仍无法将之延续下去,而且当
时信息有限,能真正了解此文化的人并不多,正因为如此,对于这种文无法完善
地教授给下一代,所以到了1987年Breaking,就形成了一种没落的状态甚至沦为
一种过时的流行话题。“霹雳舞”在国外理所当然是种文化,但,到了国内却没
几年就变成了历史。

虽然Breaking停摆了一段时间,但是在八0年代末九0年初却出现了许多新的
舞蹈团体(此时Old School已渐渐形成New School)。其实国内在这个阶段的舞
蹈类型还没有分得很清楚,玩地板Breaking的人变少,而是以Locking、Poping
为主,这时信息的来源是日本。在九0年代中的时候New SchooL兴旺,Old
school也大有人在,但真正能持续下去的人并不多,在此时期存在的几乎都是老
面孔。到了九0年代末期,“街舞”的风潮兴盛,才有再度引起了媒体的注意。

Graffiti
我们经常在黑人电影中常看见车站地铁甚至火车厢外被画上一些奇形怪状的
字,那就是喷画与涂鸦。这些色彩鲜明的图案,代表了画家对于自己的立场或是
对社会的看法、现象等等。然而利用喷漆瓶并不简单吗,真正的喷画家是把喷漆
瓶当作画笔,在原本不可能出现画作的墙上、地上等地方作画。出名的喷画家更
可以跟服装结合,掀起服饰流行风气。依照风格、字体及色调的不同,世界各地
的喷画家,各自设立自己的文化及天地,正符合了Hip Hop独一无二且无法模仿
的精神。

DJ
DJ在Hip Hop领域里,无庸置疑占了极重要的角色。因为不管是B-Boy或者是
MC,都需要DJ来辅助,否则等于是瞎子一样。

在美国1967年时,有位从牙买加金斯顿移民到美国纽约布朗士区的传人物,
叫做Kool Herl,当时是他最早把两个唱盘(turntable)及混音器(mixer)摆
在一起,及独创“刮唱片”(scratch)的动作。所以当时吸引了很多的人在街
头欣赏他表演。然而他在一次的酒吧斗殴中不幸失去双手,被誉为“The
founding Father of Hip Hop”的Herl不得不停止表演并退出了乐坛。随后,更
多DJ纷纷成名,如:Afrika Bambaataa、Grand Master Flash等人,他们把自己
的DJ想法及先进的技巧,融入音乐制作,产生了当时红遍街头巷尾的舞曲,如:
Plant Rock、The Message……等。

所以DJ发展至今,已并非是纯粹做些mixing或scratch的技巧而已。在在这
几年的趋势中,DJ已跨越到音乐制作领域,不少还亲自担纲制作人,如乐队
Pete Rock & C.L. Smooth,Pete Rock即是该乐团的DJ兼制作人,乐队
Gangstarr的DJ Premier也是如此。国内DJ的角色尚未被重视,是因为国内乐界
认为DJ并无正规的音乐素养,所以做出的作品也是上不了台面的;但无论如何,
DJ本身的想法及先进的技巧,是值得饿肚子也要继续的“信仰”。

在一般人的印象当中,常见“DJ”常常会把手放在唱盘(turntable)上的
黑胶唱片(LP)来回刷动,另一只手在混音器(mixer)上的CROSS FADER(控制
左右唱盘的声音)反复不停地切换。其实这种动作正确名称叫做“Scratch”。
Scratch是一种在节奏中或一首歌曲里做类似唱歌般的组合,然后增加其变化
性。然而不只是单单有“scratch”而已,还有一种用2张一样或是不一样的唱
片,也是在一定的节奏上,去做变化,而这个技巧称为“Battle”。这两种技巧
都是“Hip Hop DJ”比较常使用的方式,然而在“scratch”和“battle”里,
没有一定的规范,每一位DJ都有自己的特色(free style)。其实,它们在国外
已经风行20余年,自成为一种特殊的文化了,而且还有举办一些大大小小的比
赛,其中就有极具公信力的比赛,叫做“DMC”。它源自于八0年代初,当时是由
一群热爱音乐的DJ俱乐部(类似行会的组织)名叫“D.M.C”(DJ Mix Club)。
一直到现在,D.M.C在世界各地(美、英、加、澳洲、日本、香港等等)几乎都
有举办比赛。然后再由每个地区的冠军,一起比赛争取世界冠军(类似奥林匹克
的比赛模式)。在比赛里每个DJ一直都把自己最好、最新的技巧,在比赛中展现
在来。在D.M.C里也造就了不少知名的DJ,像“Mixmaster Mike”、“Q-Bear”
和香港的“DJ Tommy”等等。目前在国内这种类型的DJ一直以来都是存在的,只
是他们发展的空间太小了,参与的人相对也就越来越少了。所以不管是哪一种类
型的DJ,没有一个群体的支持,他们是不可能发展下去,最后形成一种新文化
的。

MC
MC就是最能带动气氛的那个人,但这不一定是黑人。“MC”的原义
Micphone Controller,也就是“控制麦克风”的人。所以有许多的人饶舌歌手
都会给自己的艺名前面加个“MC”什么什么的,比如前几年很出名的MC
Hammer。经过多年的传承,现在的MC需要具备多方面的能力,比如要能带动气
氛,能主持、能RAP、能即兴饶舌(free style)。他不只是表演者,也兼俱了
Hip Hop文化的讯息传达者的功能,所以从他的表演内容和形式尚可分不同域及
派别的表演型态,例如东岸、西岸、非主流等。当然,一个具有鲜明个人色彩的
MC,更能进一步的带动口头禅、音乐以及服装的流行,这点也可以由那么多的黑
人歌手代言服饰品牌窥见一二。在国内,当MC是很不容易的,因为国内尚没有那
么多的制作人水持这种表演类型,顶多在PARTY上看见表演会觉得新鲜,但是以
目前情歌满天飞的情形看来,要发动Rap的市场比较难。从R&B着手会容易得多。
但是目前能在自己的作品中加入一些旋律及唱功的MC,在国内少之又少。其实,
大部份的MC还是希望大家能以“玩”的角度出发,才是黑人音乐真正的元素。唯
有充满喜感、快乐。才能在目前“情歌至上”的音乐市场中,求得发挥的空间
rap说唱乐

70年代中期在黑人和纽约市外行政区的西班牙籍青年中间开始流行迪斯科、
霹雳舞、涂鸦艺术和说唱乐。街区那些去不起时髦俱乐部的青少年厌倦了迪斯科
音乐,他们演奏更重一些的黑人疯克流行音乐,来回重复同一张唱片的内容[比
如詹姆斯·布朗(BROWN,JAMES)的《跳起优美的舞步》(Get on the Good
Foot)],以制作他们自己的混音音乐,鼓励跳舞的人跳更有创造性的动作,很快
这种舞被叫做露雳舞。

当主持人在音乐中加入说唱(开始时是用60年代流行的语言朗诵一些街头即
兴诗歌),这种音乐开始成为了说唱乐。在此之后,“大巫师特奥多”(Grand
Wizard Theoder)更有所创新,他发明了“刮擦法”,即用手转动唱片,使唱针
来回移动,以得到一种反复的、节奏鲜明的音乐效果。另一位DJ“大师”弗莱什
(Grandmaster Flash)则使用一种节拍器,与经过剪接的唱片片段结合起来听。
随之出现了一种街头亚文化,其成员(人称“节拍孩子”)身着统一制服,把音响
接到路灯线路上获得免费供电,基于别人的作品或自己的想像力创造音乐。类似
的音乐形式称做嬉蹦乐(Hip Hop),洛夫巴格·斯塔斯凯(Lovebug Starsky)用了
“To the hiP,hop,hippedy hop”的歌词。由来自布隆克斯的乐队“糖山帮”
(Sugar Hill Gang)在Sugar Hill公司1979年推出的《说唱乐手的乐趣》
(Rapper's Delight)成为一首风格奇特的上榜歌曲。这种新的黑人地下音乐将快
速说出的流行词句与旋律相结合,带有强烈的节奏感,它的根源可追溯到无线电
流行音乐广播,在这些节日中,DJ起着举足轻重的作用,正是他们通过无线电波
使城市节奏与布鲁斯音乐风靡一时。他们在介绍唱片或歌曲时,往往使用一些押
韵的俚语,妙语连珠且速度极快。这种语言风格是非洲黑人炫耀、赞美的颂歌,
通过美国黑人的传统口语经常演唱的疯狂急速滑稽歌曲的风格。1980年Mercury
公司发行的《霹雳》(The Breaks)也是一首新奇的歌曲,还有一些其他的新音
乐。1982年阿弗里卡·班巴塔(BAMBAATAA,AFRIKA)和他的“灵魂的声音力量”
(Soul Sonic Force)乐队成功地进行了说唱乐历史上最具胆魄的一场革命,将
“发电站”(KRAFTWERK)乐队的一首《泛欧特快》(Trans Europe Express)转换
成一首叫《行星摇滚》(Planet Rock)的说唱乐。通过制作人阿瑟·贝克
(Arthur Baker)及说唱乐队“灵魂的声音力量”(Soul Sonic Force)的合作,班
巴塔录制了一张唱片,融俱乐部风格、激烈的电子乐节奏、欧洲音乐和一种称为
“DJ流行音乐”的新说唱乐形成为一体。

弗莱什(Flash,原名Joseph Saddler)是第一批剪辑唱片的大师,他的歌曲
中加入了声音效果和节奏处理(摩擦唱片)。1982年,“疯狂五人”(The
Furious Five)推出专辑《信息》(The Message)。后来主唱手梅勒·梅尔
(Melle Mel)离队,弗莱什出版了《源泉》(The Source),更接近了街区的风
格。主持人奇斯(Cheese)也是一名运用转盘和嘴皮子的奇才。

RUN—D.M.C.*是来自纽约市皇后区的3人组合(都生于1965年),他们1986
年的第3张专辑《上升的地狱》(Raosomg Hell)成为第1张说唱白金唱片,乔·西
蒙斯(Joe Simmons)、达里尔·麦克(Darryl Mac)负责用鼓机、麦克风,贾森·
米泽尔(Jason Mizell)负责摩擦唱片,1986年在麦迪逊广场花园进行了演出,歌
词充满了社会观点。有一些听众想寻求暴力,但西蒙斯说:“我们的歌迷知道我
们不想这样做。”曾有人预言这种音乐形式会很快消亡,但却没有。贫民区的人
民创造了他们自己的沟通方式,这种方式广为流传。1987年伦敦的波塞到纽约市
录制了12寸单曲《伦敦波塞》,磁带A面用了伦敦的黑人方言口音,B面用了雷吉
乐的风格,但说唱乐与其说是音乐,不如说是一种社会现象。具有讽刺意味的是
它已用到了广告业中。在音乐上它相当于土豆片,但却不是通常的面包糊,不喜
欢的人会关掉电视。“野孩”(BEASTIE BOYS)是来自中产阶级家庭的白人3人组
合(其中一人于1987年因被控伤害一名女歌迷而在利物浦被捕,后无罪释放),他
们1987年的专辑《患病许可》(Licensed toⅢ)卖出了400万张,而购买者是一群
一无所知的13岁的少年。这再一次证实了这样一个问题:“你说说唱乐是为了一
个远大的目标还是仅仅为了哗众取宠?”?
温馨提示:答案为网友推荐,仅供参考
第1个回答  2007-08-11
所谓“HIP-HOP DANCE”,正是现在最广泛流行的一种街舞类型。如果我们以舞蹈的观点来看,它可以分成NEWSCHOOL以及OLDSCHOOL两大类。如何区分这两大类型?可以以年代及动作或音乐类型来区分。

HIP-HOP是各种街舞的总称

事实上,所谓的BREAKINGDANCE或OLDSCHOOL也属于HIP-HOP的一种。这种OLDSCHOOL舞蹈包含着LOCKING(锁舞)、POPING(机械舞)、BREAKING(霹雳舞)、WAVE(电流)这些东西(霹雳舞式的舞蹈风格著名的团体是RockSteadyCrew),起源于美国街头的舞者的即兴舞蹈动作。这些街头舞者多半是以黑人或是墨西哥人为主。或许正是所谓的“穷人的娱乐”,这些流行的街舞多半发源自美国纽约的布鲁克林区(这一区住的全是一些穷困的黑人或墨西哥人)。这些黑人及墨西哥人的孩子们常常在街上跳舞,自然而然行成各种派系,发展形成不同的风格。

HIP-HOP DANCE的演变

而OLDSCHOOL演变至NEWSCHOOL的关键,这可追溯至早期OLDSCHOOL的音乐,其具有非常快的节拍来匹配这些BREAKING的动作,而后随着HIP-HOP音乐的演进,人们开始了解BREAKING并不适合这些NEWSCHOOL、HIP-HOP的音乐(因为所谓NEWSCHOOL的音乐比较慢,如果在这种慢板的HIP-HOP音乐中做出“风车”或“排腿”(footwork)之类的动作,就会觉得一点爆发力都没有,甚至失去舞感。此时OLDSCHOOL与NEWSCHOOL的舞蹈就开始分家了,那是在1986年左右,早期NEWSCHOOL的舞步非常简单,如耳熟能详的“滑步”(runningman)这在以前MCHAMMER及巴比布朗的VIDEO的中均可见到,或许可以称当时这种“劲爆”的HIP-HOP舞蹈为FUNKINGDANCE。

NEWSCHOOL HIP-HOP的出现

然而以现在的眼光来看这些MCHAMMER及巴比布朗时期所流行的街舞,也渐渐变成了OLDSCHOOL。因为在92年初期时,出现了一个叫做MOPTOP(ELITEFORCE)的黑人舞蹈团体(由HENRYLINK、LOOSEJOINT、BUDDHASTRETCH组成),他们发展出一种新风格的HIP-HOP,称之为“原地性HIP-HOP”,它不像MCHAMMER及巴比布朗时期的大动作、劲爆、大范围式的移动,更没有霹雳舞中那些在地板上类似体操的动作。它独有风格在于注重身体的协调性(即律动),重视身体上半身的律动,增加了许多手部动作。
或许HENRY刚开始时只是一位默默无名的街头舞者,但是当麦克·杰克逊的一首“Remabethetime”MTV出现时,大家首次看到这种所谓的原地性舞蹈。这种新风格的舞蹈在这位世界流行音乐之王的MTV中一经出现,马上就掀起了一股风潮。
我们不敢说是甚么原因使这位HENRY先生一炮而红,但是这首“Remabethetime”中的舞蹈正是他的杰作。后来在马丽亚·凯利的“Dreamlover”MTV中,我们看到了一片草原上有一群只穿者裤子的黑人跳着奇怪风格的舞蹈。这些舞蹈中夹杂着HIP-HOP、LOCKING(锁舞)、POPING(机器舞)、WAVE(电流)这些东西,却配合着“Dreamlover”这种RAP式曲风的HIP-HOP音乐,当时我们很难断定这是何种舞蹈,但却是NEWSCHOOLHIP-HOP发展史上很重要的一节,它是全世界开始流行NEWSCHOOL的起源也是“罪魁祸首”。

NEW SCHOOL HIP-HOP的成熟阶段

所谓的NEW SCHOOL HIP-HOP,我给他一个定义就是将各种不一样类型的舞蹈串联在一起,以一首轻快慢板的HIP-HOP或R&B表现出来。(这也是NEWSCHOOL初期的一种型态)
我们看到这首“Dreamlover”中这群由Henry带领的黑人舞群,做出了令人难以理解的舞蹈动作,他们把以往只能搭配快节奏的LOCKING(锁舞)在R&B的慢式舞曲节奏中以一种新的感觉去表现它,他们不再做这种一定要类似双节棍般甩手挽般的动作去表现LOCKING(锁舞),他们简化了许多LOCKING(锁舞)的动作。并且以标准的HIP-HOP左右式律动去表现POPING(机器舞)和LOCKING(锁舞),也不时的在舞蹈中加上WAVE(电流)的东西。简单的说,就是用新的感觉去诠释这些旧的舞步。
马上,日本的知名街舞团体兼歌手ZOO所发行的新单曲“叮当叮当”中,也用了这种NEWSCHOOLHIP-HOP来表现MTV中的舞蹈。一不注意……这种新风格的街舞已经在全世界流行开来了。后来慢慢的,这位HENRY在马丽亚·凯利的歌曲“Fantasy”以及近期的“Honey”中担任了编舞的工作,其次像之前红及一时以解散的女子HIP-HOP团体TLC的歌曲“Creep”及电影《MIB》的MTV。我们慢慢发现这种HIP-HOP已经开始成熟。(当然的,这些MTV中大家也可以看到HENRY的踪影。)
前些时期最著名的的就是TLC的“Waterfalls”这支MTV,MTV中的“神奇抖肩膀”这个动作使NEWSCHOOLHIP-HOP又进入了另一个新的阶段。

现在的NEW SCHOOL HIP-HOP DANCE

不得不佩服日本人的头脑,当这种NEWSCHOOLHIP-HOP在日本开始流行时,日本人发展出它们自己的另一套舞风,同样的这也是另大家难以理解的事情。这些日本的HIP-HOP舞者开始用OLDSCHOOL的音乐跳NEWSCHOOL的HIP-HOP了。NEWSCHOOL的发源在以新的音乐风格表现旧的舞蹈。现在却变成以旧的音乐风格来诠释新的舞蹈。真的是很奇怪的一件事。
在动作上,近期的NEWSCHOOLHIP-HOP变化更多,尤其是在加上WAVE(电流)的东西时,它变得更没有规律。如果以观众的眼光来看,似乎跳这些NEWSCHOOL的舞者都是“小儿麻痹”患者,因为身体的扭曲更加厉害,越来越没有在舞蹈中所谓的规律性。

HIP-HOPDANCE的也有地区性

我们可以分成NEWYORKSTYLE与L.A.STYLE两种。这个两个地区的东西呈现两极化的风格。
例如NEWYORKSTYLE它就是我们一般所看到的身体扭曲变形、各种街舞大串联的风格。或许NEWYORK是HENRY的大本营,所以自然而然的这个地区的HIP-HOP风格也较偏向HENRY的风格,原地性的舞蹈加上身体奇怪的扭曲与LOCKING(锁舞)、POPING(机器舞)、WAVE(电流)这些东西的大会串,我们不难想象它正是一种黑人的随性作风。
而L.A.STYLE的HIP-HOP,它承袭延续了MCHAMMER及巴比布朗时期所流行的街舞。大动作及脚步的变化性,也保有了其劲爆的特性,只是在动作的变化上增加了许多新的花样。
也因为HIP-HOP分成了这两大派系,所以许多舞者或杂志媒体上就不再统称他们为HIP-HOPDANCE:他们称NEWYORKSTYLE的HIP-HOP为NEWSCHOOL。而称L。ASTYLE的HIP-HOP为STREETDANCE。

到底NEWSCHOOLHIP-HOP是甚么?

总而言之,NEWSCHOOL的HIP-HOP它包含者各种类型的街舞,包括LOCKING(锁舞)、POPING(机器舞)、WAVE(电流)以及MCHAMMER及巴比布朗时期的律动。只是在NEWSCHOOLHIP-HOP中看不到BREAKINGDANCE(霹雳舞)的影子。就像前面提到的,它融合了各式的街舞型态,或许我们可以说它是一种集大成的舞蹈。然而现在的NEWSCHOOLDANCE包含的范畴又更广了:不仅加入许多种舞蹈融合其中,如POPIN’,BOOGIE(布吉),取材范围也更广了!
国外有些人认为NEWSCHOOL的动作跟90年代的风车、HEADSPIN来比较的话,显而简单许多。但NEWSCHOOL的动作也是需要技巧的,这就跟霹雳舞中的排腿“footwork”是相近的观念,虽然随性,但却也包含颇多技巧在其中的道理是一样的。
然而OLDSCHOOL与NEWSCHOOL孰优?我们无法去真正的作个区分或比较。但是不知什么时候又会有更新风格的街舞出现,到时……我们现在所流行的NEWSCHOOL,又要变成历史,又要变成另一种的OLDSCHOOL了。本回答被提问者采纳
第2个回答  2007-08-10
不一样
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