楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
浩瀚的汉江，南连号称三湘的湘水，西起荆门，与长江的九条支脉相通。江水浩荡奔涌，仿佛要一直流到那天地之外的地方去。两岸青山，在濛濛雾气之中，时隐时现，似有若无，好象也追随着江水而浮动。一只小船在波涛汹涌的江面上起伏跌宕，由船上望去，只见隐隐城郭似乎也在江水的浪峰上颠簸，连遥远的天空也为巨滔而撼动……。这，就是王维《汉江临泛》为我们描绘的一幅江汉奔涌图。
王维的诗素以 “诗中有画”著称，这一篇正是以画的笔法、画的境界写诗的成功之作。首二句，诗人先以粗线条大笔勾勒，描绘出浩浩荡荡的汉江的总体轮廓： 接楚地，起荆门，通三湘，连九派，虽未着任何色彩，但那波涛汹涌、气势磅礴的江流纵横图已尽情展现在人们面前，足可使人想象出汉江之气势。接着，诗人又用泼墨写意的笔法，使通向远方的汉江在画面上与天相接，烘染出山朦胧，水朦胧的水天一色的迷濛境界。这几笔不用细致的工笔去具体刻画，而是让一切都笼罩在江流的朦朦胧胧的色调之中，使人看不真切。唯其如此，才能使画面更能给人留有想象的余地，更引人神往。前四句以大笔淋漓的笔触，绘出江汉的远景、大景，第五、六两句则变换角度，从泛舟江中，去着意抹涂眼前的景色，写晃动着的城郭与动荡的天空。如果说，诗人写远景、大景时更多地是以静观的方式去渲染江流的壮阔浩大，那么这两句，则是以流动的笔意去描写江流的动态，使原来趋于静止的画面活动起来，富于动感，更进一步烘托出汉江的气势来。至此，一幅极有层次感的画幅便完成了。诗的最后两句，写诗人泛舟汉江的由衷感慨，这两句虽不是直接作画，但很象山水画轴上的题画诗，以潇洒飘逸的笔法，点出全幅画图的主题来，表明诗人对山水风光的陶醉，所以这两句不是可有可无的点缀，而是与全幅画面浑然一体，表现出中国传统山水诗的典型风格。
王世贞曾称赞此诗“是诗家俊语，却入画三昧”。这首小诗，正是一幅格调清新、境界开阔的水墨山水图!
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