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散曲的体制特点
散曲体制
风格
答:
散曲,因其非整套剧曲的特性,区别于元杂剧的结构,其中的曲子与剧本的科白和情节紧密结合。[2]
散曲的体制
形式多样,主要分为小令和套数。小令如同短小精悍的独奏曲,独立而有力。而套数则更为丰富,由同一宫调的多支曲子按照规律组合,展现出不同的艺术表现力。另外,还有一种特殊的带过曲,介于小令和...
散曲
分哪两种
答:
1、小令:是以一支曲子为独立单位
的体制
,是
散曲
中最早产生的体制。一般说来,小令是单只曲子,但还包括带过曲与重头小令。带过曲是三个以下的单只曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接、同押一韵。2、重头小令是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成,支数不限,每首可各押一韵...
散曲的特点
答:
至于"套数",又称“套曲”、“散套”或“大令”,是从唐宋大曲,宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个
特征
:一是全套必须押韵相同;二是有【尾声】;三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容,或抒情,或叙事,或抒情叙事兼而有之。小令和套数是
散曲的
两种主要形...
元代
散曲的体制
答:
和前代文学相比,元代文学中最突出的成就在戏曲方面,后人常把“元曲”和“唐诗”、“宋词”并称。诗、词、散文等文学样式则相对衰微。元曲是盛行于元代的一种文艺形式,为元代儒客文人智慧精髓,包括杂剧和
散曲
,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为
特点
的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以...
散曲
是元代兴起的一种新形式的韵文,分(小令)、( )两种。
答:
散曲的体制
主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。小令,又称“叶儿”,是
散曲体制
中的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其最基本
的特征
。套数,又称“套曲”、“散套”“大令”,是从宋代大曲、宋金诸宫调发展而来,套数的提示
特点
主要有三点,即它由同一宫调的若干首...
词不同于诗的主要
特点
答:
在艺术流派风格方面,词不如诗那样众多。散曲不同于词的主要
特点
:通首同韵,不能换韵;平上去三声通押;一般句句押韵;可以有“衬字”。
散曲的体制
:小令、套数和“带过曲”。赋的特点:讲究文采、对偶、韵律和铺叙;常采用主客问答形式。 赋的分类:骚体赋、汉大赋、抒情小赋、骈赋、文赋。
散曲
分为哪两种形式
答:
套曲由若干曲子组成,如关汉卿《一枝花·不伏老》,含四支曲子。小令以一支曲子为独立单位,如关汉卿《四块玉·别情》。小令以一支曲子为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过曲。
散曲的特点
:散曲的特点主要有:在语言方面,既有一定格律,又有口语的自由灵活:在艺术表现方面,更多采用”赋”的方式,...
元曲包括杂剧和
散曲
两大类其中散曲又包括哪两种形式
答:
内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成,支数不限,每首可各押一韵。套曲
的体制
的主要
特征
是:由同宫调的两个以上的只曲组成,宫调不同而管色相同 者,也可“借宫”。一般说来应有尾声。全套必须 同押一韵。套曲由于篇幅较长,可以包容比较复杂的内 容,因此既可用来抒情,也可以叙事。
元杂剧主要分为哪几类?各具有什么
特点
?
答:
散曲,元代称为“乐府”或“今乐府”。
散曲的体制
主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。小令,又称“叶儿”,是
散曲体制
的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片支曲,调短字少至少是其最基本
的特征
。但小令除了单片只曲外,还有一种联章体,又称重头小令,它由同题同调的数支小令组成...
曲学·
散曲的
源流及其特色
答:
无论北曲、南曲,其曲词都是一种新诗体——
散曲
。散曲是中国古代诗歌发展史上的一个新的里程碑,是古代诗歌发展史上所涌现出的最后一座高峰。 散曲,这一称谓是在明代中叶以后才逐渐确定下来的。金元时代,人们就散曲不同
体制
的形式分别称之为“小令”(也叫 “叶儿”),“套数”。所谓“小令”就是单只曲子,所谓...
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