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散曲的体制特点
散曲的
定义
答:
全清散曲 其特性有三点:一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的
特点
,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。三是
散曲的
押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可...
宋词和元
散曲
在
体制
上的分别
答:
词每句的字数是固定的,而
散曲
每句字数不固定,可以加衬字.区别很多,但这是最大的区别
散曲
是什么
答:
散曲之名最早见之于文献,是明初朱有敦的《诚斋乐府》,不过该书所说的散曲专指小令,尚不包括套数。明代中叶以后,
散曲的
范围逐渐扩大,把套数也包括了进来。至20世纪初,吴梅、任讷等曲学家的一系列论著问世以后,散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念,最终被确定了下来。散曲的产生与词产生的情形...
元
散曲
包括什么?
答:
又称套曲、散套、大令,是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。
体制特点
有三。1、 是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。2、 各曲同押一韵。3、通常在结尾部分还有[尾声]三、带过曲 由同一宫调的不同曲牌组成。
散曲的
审美特征 一、 有别于宋词的酸酪之趣 1、 格律自由 2、 语言俚俗、灵动自由。3、 ...
小令又称什么体制短小是
散曲
最基本
的体制
答:
叶儿。小令是
散曲的
一种,等于一首单调的词。套数:由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。小令以描写为主,比起唐、宋诗词通俗生动,确有一番独特风格与精神。小令有以下四种...
元曲的简单介绍
答:
元曲,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和
散曲
,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为
特点
的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本...
简述元杂剧在
体制
结构上的主要
特点
答:
元曲:元杂剧和元代
散曲的
合称。均以当时的北曲配乐,关汉卿、马致远、郑光祖、白朴为“四大元曲作家”,是元代文学的代表,元杂剧尤为突出。元杂剧:是在金院本和诸宫调的基础上融合各种表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式,它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来,产生了散韵结合、结构完整的...
元杂剧
的体制
有什么
特点
答:
元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲.元曲包括元杂剧和元代
散曲
两个部分,它在金院本的基础上孕育发展而形成的,正当南戏盛行之际,北杂剧走向成熟.13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期.四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一,“一人主唱”是元杂剧的又一显著
特点
.元杂剧唱与说白紧密相连,“曲白相生...
古代文学简答题
答:
散曲的
兴起和
特点
从音乐意义来说,散曲是元代流行的歌曲;从文学意义来说,它是一种具有独特语言风格的抒情诗。在以前的文艺类型中,散曲和词的关系最密切,
体制
也最接近,都属于有固定格律的长短句形式。据王国维统计,元曲曲牌出于唐宋词牌的有七十五种之多。所以,有人把散曲叫做“词余”。但散曲和词的差别又是很大...
散曲
是怎样产生的?
答:
其次,散曲的用韵较密,几乎句句都要押韵,且平上去三声可以通押。诗词的韵脚一般不能用重复的字,散曲的韵脚则不受此限制。另外,在语言上,诗词一般宜雅而忌俗、宜庄而忌谐,而散曲则雅俗皆可、庄谐杂出,具有口语化、通俗化、自然率真的倾向。
散曲的体制
包括小令、套数两大类。小令是散曲的基本...
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