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散曲的体制特点
元曲的分类
答:
2、散曲 散曲是可配乐演唱的歌曲形式。根据《青楼集》的记载,元
散曲的
歌唱有多种形式,像表演唱、舞蹈伴唱、乐器伴唱等。元散曲主要有小令和套数(又叫散套、套曲)两种形式。小令原是民间的小调,文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。小令以描写为主,比起唐宋诗词通俗生动,确具有一番独特风格与...
散曲
、杂剧、传奇等几个概念的区别
答:
与唐诗、宋词并称的“元曲”,包括杂剧和
散曲
两种文学形式。杂剧属戏剧,散曲属诗歌。散曲分小令和套曲两种样式。小令是单个的曲子,跟现代的歌词相近,是按曲调创作的,每个曲调都有自己的名称,各个曲调的字数和句式各不相同常用于写景、抒情。《朝天子 咏喇叭》就是一首散曲。“朝天子”是散曲曲牌的...
简述元杂剧
的体制特征
。
答:
元杂剧的形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果,同时也是时代的产物。元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧...
元代文学的主流是元曲包括
答:
3、 乐曲的变化。 宋金之际,北方少数民族相继入主中原,他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合,孕育出一种新的乐曲。散曲便应运而生。
散曲的体制
一、 小令 又称“叶儿”,是
散曲体制
的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲,调短字少是最基本
的特征
。除了单片只曲,还有一...
《南吕一枝花 不伏老》原文是什么?
答:
散曲的
句法讲求完整连贯,省略语法关系,直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法,在散曲中却较少见,因而,散曲的语言明显地具有口语化、散文化的
特点
。 第三,明快显豁自然酣畅的审美取向。散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格,这在小令一体中表现得还比较突出,但从总体上说,它崇尚的是明快显豁...
简述元
散曲的
艺术个性和表现手法
答:
通过不同的曲调和节奏来表现复杂的故事情节和人物性格。综上所述,元
散曲的
艺术个性和表现手法体现了自然率真、语言丰富和表现力强等
特点
。这些特点使得元散曲在中国古代文学史上占有重要地位,并对后世文学创作产生了深远影响。同时,元散曲的独特魅力也使得它们成为了广大人民群众喜爱的艺术形式之一。
元杂剧
的体制
答:
元杂剧
的体制
如下:元杂剧又叫北杂剧,是一种用北曲演唱的戏曲。元杂剧是我国戏剧文学创作中最早出现的重大成果。北曲与南曲相对,是杂剧、
散曲
所用各种曲调的统称,是在唐宋大曲的基础上,吸收了北方民歌、俚曲以及少数民族歌曲而形成的新的音乐体系。元杂剧的具体唱法已经失传,从金代开始的这种杂剧,其...
元代前期的
散曲
主要是以谁为主要代表
答:
在前期散曲作家中,马致远的贡献最大,成就最高。他扩大了
散曲的
题材领域,提高了散曲的艺术意境,散曲至此堂庑始大,
体制
始尊。他的散曲,声调和谐优美,语言疏宕豪爽,雅俗兼备,开拓了散曲真率醇厚的独特意境,清人焦循称其为“一代巨手”(《易余龠录》)。
元代
散曲的体制
不包括什么
答:
不包括中调。根据查询相关信息显示,散曲专指小令,尚不包括套数。
散曲的体制
主要有小令、套数及介于两者间的带过曲等。不包括中调。
元杂剧
的体制
有何
特点
?
答:
主要
特点
是“四折一楔子”。“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式,合为一本,每个剧本一般由四折戏组成,有时再加一个楔子,演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的,还有用两个楔子的。通常一本就是一部戏,个别情节过长的戏,可写成多本,如王实甫《西厢记》共五本二十...
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