楼上这位先生说的很有道理，不过，过于庞杂，我从技术上说说自己的一点感受。
1，首先，颔联和颈联，必须
对仗工整，语言鲜明，情感充沛，
这两个对仗是一首律诗最出彩的地方，一般的习惯是上松下紧，也就是颔联对的稍宽，颈联要求工对。
2，其次，颔联和颈联，是律诗中的两联，要为整体服务，一般律诗的结构是起承转合，颔联和颈联就是负责承转的部分，当然也有其他的结构方式。
总之，颔联和颈联的构架，要根据整体的结构特点，为整体服务，不可以为了对仗而对仗，这两联或情或景，或情景转换，或者并列铺排，或者彼此呼应，递进表达主题，都要为表现主题而服务，不可以刻意炫技，不可以为了对仗而对仗。
3，一首律诗，除了开头结尾，颔联颈联是主要内容部分，一方面要对仗漂亮内容充分，另一方面要拉开层次，不仅是内容要拉来层次，形式也要拉开层次，这样整首诗看着波澜起伏摇曳多姿。
具体来说，颈联和颔联拉开层次，通常，一联宽对一联工对，一联流水对一联呼应对，一联平实一联生动跳脱，
从内容上讲，一般一联写景一联抒情，如果都写景则一联写近景一联写远景，一联疏松一联细腻，一联豪迈一联内敛，一联语言平实一联用典故加深内涵，
这样，两幅对联就显得有层次，再加上首尾句的配合，构成一个有机的整体结构。
4，关键在整体构架。
一首律诗，绝对不是情绪来了写几句对仗句凑起来，
一首律诗，先确定主题，然后首联是开头尾联是结尾，中间颔联和颈联，或者并列铺排，或者情景交融，要递进的深入的表达主题。
比如楼上这位先生的颈联和颔联，
瘦马冲开霜雪路，
雄鹰冲破水云天。
上下两联的意思完全是重复的，是标准的合掌，
颈联也是一样，
笔墨做登山杖，诗书做渡海船。
这上下两句表达的意思也是一样的，也属于合掌。
比如
杜甫的
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
表面看上去，这两句对仗，就是换了两个地名，然后一个来天地，一个变古今，
实际上，上联锦江春色指时间变化，在
春天里我（作者）来到了锦江，
下联，玉垒浮云，指时事变换，说四川这几年时局动荡，战乱频仍，所以是浮云变古今。
这两句如果改一下，
锦江春色分南北，
玉垒浮云变东西。
这样一改，虽然还不至于合掌，但是上下句说的事情就差不多了，只不过换了两个地名而已。
5，还有一个原则，
律诗也好，绝句也好，都要在整齐的音律和格律下面，填充进去更多的内容，
一方面律诗对仗要整齐，但是另一方面，要尽量富于变化。