《滕王阁序》和《岳阳楼记》全是流芳千古的旷世佳作，二者行文各有不同，犹如“闭花羞月，发展”，对大家而言都是“萝卜青菜，各有所好”。《滕王阁序》关键在于“长相”，如同传统武术中“外家拳”一样出类拔萃，“非专业凑热闹”都可以看到其缘由，有一种“飞一般的觉得”，其文采风流更“猖狂”更“专横跋扈”，彻底是少年天才的“梦笔生花”之作，在“寓情于景”中展现出一派“巧夺成就”的惊艳风韵。
遗憾的是，天不假年，第二年王勃自交趾看望爸爸回到中途，因大暴雨悲剧过海落水心悸失眠而亡。总的来说，这一首前言与后边的《滕王阁诗》可以说相得益彰，后边诗里最终末尾几句“阁中帝子今何在？槛外湘江空自动流出”都是妙趣，序与诗浑然一体。听说唐高宗李治读到此序和诗时也禁不住赞不绝口，情不自禁赞美道：“此乃千古绝唱，真奇才也。”可一问身旁大伙，才知道这时王勃早已丧命。这一首序横纵排阖，竭尽铺叙之能事，根据面前风景的状摹，联络冯唐、李显、贾谊等的历史典故，再结合自身的家世，抒发了一种有点儿“为附新诗强说愁”式的淡淡的烦闷，但这种心态被这篇序的壮丽多彩多姿鬼神莫测的词章所遮盖，那样一种“胡乱花钱渐近迷人眼”的风彩的确只有是“妙手而得之”。
王勃的这篇即兴之作如同王羲之的《兰亭序》那般仅仅那一瞬间的天人合一的“招灵”物质，变成一种无法超越只有凝望的高峰期。这篇序，连举起反骈旗子的“先行官”大作家韩愈读后心得又为之“观点摇摆不定”而赞赏不已，赞许其“读之能够忘优”，连“反对党”都赞美的文章内容，整部中国文学史上乃为少见。《岳阳楼记》是宋朝思想家、作家范仲淹所做。那时候，范仲淹组织的庆历新政早已归入不成功，自己也离开权力中心，五十八岁的范仲淹不论是生理年龄或是政冶发展前途，都已进到垂暮之年。范仲淹政冶里的朋友滕宗谅被贬职到岳州，重新修了洞庭湖，邀约繁他写作记之。
范仲淹大方答应，但并没去现场登楼，反而是凭想象作文。可以这么说，两个人表面上都是在论“楼”，我觉得也是在论政。因而，《岳阳楼记》关键不太可能是叙述景色，反而是寓情于景。范仲淹书中的《岳阳楼记》，仅仅寥寥无几多笔描绘洞庭湖的风景，马上就转笔写迁客骚人登楼观景平台后引起的不一样感叹。风景是不会改变的，人思绪是随时变化的，范仲淹的笔关键或是勾画人的内心，从而阐释自个的认知能力。