在北宋徽宗时期，李唐进入了画院，随着南宋王朝南渡，他以成忠郎的身份成为了画院的待诏，尽管已年届八十，但他依然在艺术领域留下了深远的印记。他创新绘画风格，为南宋绘画开辟了新的道路，引领了这一时代的艺术潮流。
南宋绘画的繁荣背景是赵构在临安建立政权后，对宫廷画院的重建。江南地区的艺术在继承北宋辉煌的基础上，获得了新的发展空间。"南宋四家"作为这一时期的代表，他们的艺术成就在南宋一百五十多年间独领风骚，对后世艺术发展产生了深远影响。
其中，故宫博物院珍藏的一件刘松年的作品——《四景山水图卷》，是一件绢本设色的杰作。它由四幅画组成，每幅的尺寸分别为纵41.2厘米和横67.9厘米至69.5厘米，展现了刘松年的精湛技艺和独特的艺术视角。
这四位艺术家虽然风格各异，但都体现了南宋绘画的共同特征和个性魅力，他们的作品不仅是艺术的瑰宝，也是历史的见证，深深地烙印在了中国绘画史的篇章中。
南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。初无此称。元代汤垕谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李刘马夏”之称。