关于李白《登金陵凤凰台》的格律问题，懂得进！
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
这是七律平起首句押韵的标准格式。而李白的《登金陵凤凰台》颔联：
吴宫花草埋幽径
平平平仄平平仄
⊙仄⊙平⊙仄仄
晋代衣冠成古丘
仄仄平平平仄平
⊙平⊙仄仄平平
中的“宫”、“草”、“幽”、“代”、“成”、“古”却是出律。请问这是抝救么，如果是请帮助说明李白的具体操作方法！谢谢
李白的此首七言律诗并非成熟的七言律诗，所以不存在出律和拗救。七言律诗起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间，到杜甫时才完全成熟，才有了标准的格律。
初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作，同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。
到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
扩展资料：
《登金陵凤凰台》格律解析
从律诗的格律要求押韵、平仄、对仗三个方面解析《登金陵凤凰台》的格律。
1、押韵
虽为古体律诗，但是采用了首句入韵的格式，游、流、丘、洲、愁都是押韵的；
2、平仄
平仄上与标准的七言律诗相差较大，首联的格律是正确的，但是从颔联开始格律就非标准的格律了，如果按照首联的格律，第三句格律应该为仄（平）仄平（仄）平平仄仄，但是“吴宫花草埋幽径”格律却是平平平仄平平仄，与首联第二句失粘了。
同样“三山半落青天外”与“晋代衣冠成古丘”也存在失粘的情况，整首诗除了颔联、颈联的格律与标准格律有出入，首联和尾联的格律还是比较标准的。
3、对仗
颔联、颈联的对仗是非常工整的，颔联中吴宫与晋代朝代与朝代相对，花草与衣冠相对，幽径和古丘建筑名词相对；颈联中三山对二水，半落对中分，青天外对白鹭洲都是非常工整的。
《登金陵凤凰台》是李白的七律代表作，因为是在律诗发展阶段的诗作，虽然偶有失律之处，但不失为优秀的七律诗作。
参考资料：百度百科-七言律诗
【网上有一篇文章谈到这个问题，我复制下来你可以参考一下。】
崔颢的《黄鹤楼》和李白的《登金陵凤凰台》都被《唐诗三百首》等书列入了七言律诗之中。崔颢的《黄鹤楼》还被列为七言律诗之首，南宋诗评家严羽说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”（见《沧浪诗话校释》181页，1962年版）据《该闻录》载：崔颢题武昌黄鹤楼诗为世所传诵。李太白负大名，尚曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”欲拟之较胜负，乃作金陵凤凰台诗。这是诗坛上流传的一段佳话。
崔颢的《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古邱。
三山半落青天外，一（一作“二”）水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《唐诗三百首详析》评论道，太白此诗欲与崔颢争胜，所以就用黄鹤楼原韵（其中流邱二韵不同），而且开头句法似乎有意模仿前诗，其中最自然成趣的是“洲”字韵，湖北有鹦鹉洲，金陵有白鹭洲，真是天造地设。以太白的才气横溢，以此诗和崔诗相比真可谓“工力悉敌”。其中二联虽然感事写景，而感慨淋漓，深得吊古诗意。盖为吴宫花草，晋代衣冠俱为陈迹，只三山二水依然流峙和上联台空江流又 自然照应，比崔诗中联有意义得多了。末联以“不见长安”暗点“登”字，意寓言外，一片爱君之忱，不免流露，即成为一种耐咀嚼而有意义的好诗。倘用寻常感慨作结，亦未见得胜过崔诗吧。这意思自然很明白，是说李诗胜过崔诗。
【 如果用严格的格律来衡量，这两首诗都不是真正的七言律诗。先说崔颢的《黄鹤楼》。《黄鹤楼》的第一句是平起仄收句，其第二联应是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。而第二联是“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”出句第四字应平而仄，对句的第五字应仄而平，弄成了三平调。三平调是律诗的大忌，是不能允许的。这样，这首诗就与律诗的格律相去甚远了。再说李白的《登金陵凤凰台》。此诗的第一句是平起平收句，第二联应是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，而第二联诗却是“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古邱。”很明显，这二联与第一联失粘，违背了正常规律，失粘也是律诗的大忌。由此失粘，以下各联依次违律了。由以上分析，可知崔颢的《黄鹤楼》和李白的《登金陵凤凰台》都不是真正的七言律诗。】
那么，如何理解《唐诗三百首》等书把这两首诗列入七言律诗呢？一些诗集把这两首诗列入七言律诗，这只不过是依据传统看法而已。格律诗的格律是在中唐及以后逐渐定型的，崔颢、李白是盛唐时期的诗人，在中唐之前，格律诗的格律还不严格，甚至还较模糊朦胧。崔颢、李白的这两首诗有些是律句，又有对仗句子，当时就认为这是律诗了。这种认识形成以后，编辑诗集时，就按这种传统认识把这样的诗列入七言律诗中了，严格的律诗格律是以后形成的，所以先作的诗就不能完全符合后形成的格律了。
但是，在严格的格律形成以后，还把崔颢的《黄鹤楼》誉为“唐人七律第一”，应该是不妥的。因为第一它不是严格的七言律诗，第二就与李白的《登金陵凤凰台》比较而言，崔氏也未必第一。
崔颢的《黄鹤楼》和李白的《登金陵凤凰台》不是严格的七言律诗，这一点，我们必须有清醒明白的认识，因为这两首诗不合格律，而又获盛赞，会有人以为这是真正的格律诗，初学格律诗的人有可能以这两首诗为格律诗的样板而误入歧途。
有人会提出疑问：既然这两首诗都不是七言律诗，那《红楼梦》中林黛玉论诗的话主张有了好句可以不顾格律该如何理解呢？林黛玉的话，就作诗来说是正确的，但若作格律诗又要打破格律是不妥的。打破格律的诗可以起任何名称，但绝不可以律诗名之。追问
我并不这样认为，不过还是谢谢你的回答！
追答我本人对格律比较感兴趣，就是对拗救不是很清楚，也想弄个清楚，如果您有疑问，可以说出来我们继续讨论，百度私信也可以，很高兴遇到您这样认真的学人，问好。
就事论事，我不认为这是拗救，就是一句颔联失粘的问题，平心而论，全唐诗之中完全符合格律公式的作品并没有我们想象中的多，古人于音律的精通，有很多时候都可以用其他的手段将出律的损害消于无形。
比如这一个例子：
什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！