正好最近读完四世同堂。以前读过一点老舍的小说分析，在此做简短总结。
依我个人意见，老舍先生是后无来者语言大师，仅仅从语言运用的技巧上来看，他身后至今的中文作家没有能继承他的，更没有能超越他的。
《四世同堂》其实是老舍自认为最满意的作品，虽创作于40年代，但已经完整鲜明的体现了他所有语言特点：一、口语化；二、遣词准确、质朴、生动；三、修辞风格自成一格；四、无处不在的老北京气质的幽默风格。
一、口语化
按老舍研究者的说法，老舍毕生追求那既俗又白，既朴实又活泼的口语“大白话”来艺术地再现生活。无论用词与句式，都避免书面语言，而必定还原成北京人当时当地嘴上的词。
“当下过雪后，他一定去上北海，爬到小白塔上，去看西山的雪峰。在那里，他能一气立一个钟头。那白而远的山峰把他的思想引到极远极远的地方去。他愿意摆脱开一切俗事，到深远的山中去读书，或是乘着大船，在海中周游世界一遭。”
此段描画的是尚还非常“书卷气”的瑞宣，甚至在刻画这种飘逸的意境时，老舍先生都用“一气立一个钟头”“在海中周游世界一遭”这样极平白的口语平实道来，可见口语化是他时刻不忘、已成本性的创作风格。
二、遣词准确、质朴、生动；
口语化并不妨碍语言的准确精妙，蓝紫阳“把自己扔在沙发里”，就体现了老舍先生炼字的功夫，一个“扔”字，把人物的性格、精神状态与当时的心境都刻画的非常到位。
三、修辞风格自成一格
“在她陷进很深的眼珠里，有那么一点光。这点光像最温柔的女猫怕淘气的小孩动她未睁开眼的小猫那么厉害，像带着鸡雏的母鸡感觉到天上来了老鹰那么勇敢，像一个被捉住的麻雀要用它的小嘴咬断了笼子棍儿那么坚决。”
这一段，写出了钱太太在家破人亡，平安静谧的生活转瞬被打破时的极度愤怒、悲痛，也写出了她的决绝。有此一句，她的自尽在后文中虽是被旁人说出，作者未再多加刻画，却让读者深深体味出她自尽时的情形——不着一字，却有惊心动魄之感，这就是大家风范。
四、无处不在的老北京气质的幽默风格。
“他的杂文和新诗都和他的身量与模样具有同一的风格：他的身量很矮，脸很瘦，鼻子向左歪着，而右眼向右上方吊着；这样的左右开弓，他好像老要把自己的脸扯碎了似的；他的诗文也永远写得很短，像他的身量；在短短的几行中，他善用好几个“然而”与“但是”，扯乱了他的思想而使别人莫测高深，像他的眉眼。”
这段讽刺，笑骂尽了一个民族败类的“尊荣”与“才气”，蓝紫阳形象猥琐但描述他的文字却干净生动，极为有趣（换个说法，这就是折损人的最高境界：骂人不吐脏字）。
以上为对老舍文字的简评，读老舍的书，怎样能读出味道来？有个好办法，先找来老舍先生的有声读物，听完了京味的演绎，再去看书，只要脑海里能回荡着老北京式的语气、断句、声调，你就能更好的体验老舍先生的作品之美。
语言技巧上的了不起，只是老舍先生的一点点好而已，去读读他的原著吧，能看多少看多少，这是中国文字、中国的自我认识与反思的精华所在。
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