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水调歌头格律是否要求对仗
“李清照认为苏轼的《
水调歌头
》是句读不整齐的诗而不是词”,这句话...
答:
古体诗对音韵
格律
的
要求
比较宽:一首之中,句数可多可少,篇章可长可短,韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严:一首诗的句数有限定,即绝句四句,
律诗
八句,每句诗中用字的平仄声,有一定的规律,韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为
对仗
。古体诗的风格是前代流传下来的,所以又叫古风。
写词
格律
有哪些
答:
由此,就把近体诗产生以前的没有严格的平仄和
对仗要求
的诗称之为古体诗。而在隋唐时候,由于西域音乐的传入中原,产生了新的音乐形式燕乐,配合燕乐演唱的词则称为曲子词,或者直接叫曲子。曲子词是配乐演唱的,一开始并不太讲每一个字的平仄调配,但后来随着文人的介入,他们把写惯了的近体诗的
格律
引入到词中去,于是就...
对偶
和
对仗
的区别(一句话总结对偶和对仗的关系)
答:
对仗
,又称队仗、排偶,指(
律诗
、骈文等) 按照字音的平仄和字义的虚实做成
对偶
的语句。 对偶用在诗词曲赋等韵文中的对偶称为对仗;但对仗又比对偶稍微严格一些,尤其是在
格律
诗中。 格律诗 对仗的
要求
: (1)出句和对句平仄对立,即平对仄或仄对平。 (2)相对的句子句型应该相同,句法结构要一致。如主谓结构对主...
宋词常见词牌名,及各自的格式和
要求
答:
例子:白居易:汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。2.《浣溪沙》词牌要求:双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕开始两句一般
要求对仗
。词牌格式:(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)...
对仗
的基本
要求
答:
再次,
要求
词语所属的词类(词性)相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。合掌对:合掌对,是
格律
诗
对仗
的一种毛病。一...
苏轼
水调歌头
书体! 急!好急!
答:
但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的
格律
的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律的束缚的,都是古体诗。
律诗
的韵、平仄、
对仗
,都有许多讲究。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》,都是近体诗的形式。三、古人
是否
标词牌或诗体 在词形成的初期(多数学者认同此时将词叫...
律诗对仗
的基本
要求
答:
基本
要求
有七点:
律诗对仗
联语对应位置的词词性要相同;对仗联中对应的词词义要相近或相反(相对),构成
对偶
;对仗联中运用叠音词、连绵词和重复词时位置要相对应;对仗联中出句、对句的结构要相同;对仗联中出句、对句的节奏要相同;对仗的两联的结构、节奏要相异;律诗对仗联要与声律相合。
格律
诗
对仗
的
要求
是什么?
答:
1、上下两句平仄必须相反。2、
要求
相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的
对仗
的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。3、词语所属的词类(词性)相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词等;词语的"词汇...
关于词的几个问题
答:
可是,在背得滚瓜烂熟时候,我们
是否
能从它的
格律
当中看出一点什么“规律”来呢? 它与一般别的《
水调歌头
》最大的不同就是:全词除了各个句号处要押普通的平声韵外,它的上片第五第六句、下片第六第七句,要分别错叶不同的仄韵部。即“去”与“宇”、“合”与“缺”是分别相押的。这一种格律就叫“错叶格...
律诗
的
对仗要求
答:
格律
诗分为绝句,
律诗
和排律。其中绝句由于字数过少,只有四五二十字,或四七二十八字,没有一个字多出来浪费,所以绝句是不
要求对仗
的。当然,诗人才华横溢,愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定,可以前两句对,也可以后两句对。如“举头望明月,低头思故乡”这就是后对,“千山鸟飞绝,万...
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