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水调歌头格律是否要求对仗
什么是
对仗
,对仗的
要求
是什么?
答:
由于不同的文体对各自表达的
要求
不同,所以对表达形式的要求也就不同。作为修辞方法的
对偶
,常常被广泛用于各种文体,其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。它整饬了语言,增强了语势,而且两个偶句互为补充,相互映衬,使语言颇具形式美和表现力。
对仗
则是
格律
诗词独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的...
五言绝句平仄
格律
答:
五言绝句也叫“五绝”。盛唐以前,五言诗不但没有
对仗
,而且平仄也不讲究,称为不讲究平仄与对仗的“古体诗”。盛唐之后五言绝句严格遵守
格律
诗之规定,是在格律上完美的近体诗。五言绝句的格式
要求
是:⑴字数句数固定。每首四句,每句五个字,共二十个字。⑵押韵严格。第1、2、4句或第2、4句最后...
《沁园春》的
对仗
答:
凡前后两句字数相同的,都有用
对仗
的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句,《
水调歌头
》前阕第五六两句,后阕第六七两句,等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。词的对仗,有两点和
律诗
不同。第一,词的对仗不
一定要
以平对仄,以仄对平。如“千里冰封,万里雪飘”,又如“望长城内外,惟余莽莽;...
降温了的诗词7??律自创
答:
这样可以使整个诗句的韵律更加稳定。在七律诗中,平起平收的要求是非常重要的,因为不遵守平起平收的要求会使诗句显得不连贯、不和谐。通过遵守平起平收的要求,可以使诗句更加有韵味,也更易于表达作者的情感和思想。3.
要求对仗
要求对仗是七律诗的
格律要求
之一。
对仗要求
诗句的上下文必须相互呼应,颔联...
律诗
中间两联讲究
对仗
,谁能帮我细细的讲一下如何工对,如何宽对(
要
讲细...
答:
律诗要求
颔联和颈联(即中间两联)不仅每字平仄相对,而且必须
对仗
,成为两副对联。首联一般不用对仗,如果用了对仗,并不能减少中间两联的对仗。由于对仗不适宜作结束语,尾联是很少有对仗的,只有少数例外。在特殊情况下,对仗也可以少于两联,这种单联对仗,比较常见的是用于颈联。 对仗就是
对偶
,把...
律诗对仗
的特点
答:
律诗对仗
:1、对仗的特点与
要求
:律诗每两句为一联,依次叫首联、颔联、颈联、尾联。 (1)对应位置上的词语词性相同,词义或相同、相近、相关或相反相对。(故有正对与反对之分)(名对名,动对动,数量对数量,联绵对联绵) (2)对应位置上的词语读音平仄对立。(形成抑扬顿挫的音乐美感) (3)...
诗的
格律
有哪些
要求
?
答:
3、平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。4、
对仗
:
律诗
的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。例如:《全唐诗》中的五律、七律,中间两联讲对仗的占大多数;所以...
宋词 关于填词的问题.
答:
宋词的
格律
,大抵和近体诗的规则类似,但其规定却更严。每首词牌均有 其定式,该用平时必须用平,该用仄时必须用仄,甚至韵脚的平仄亦有规定。 除了平仄之外,某些字也有平上去入之分。以下作者将之区分为词谱和韵部两 部份做解释: 1.词谱 每首词牌均有固定的格律形式,何处为平、何处为仄、何处
要对仗
、何处 要...
关于宋词词牌(
水调歌头
)
格律
的一点疑问,怎么同一个词牌名,格律的字数...
答:
不止在字数,在平仄用韵方面,不同词格亦可有所不同。在乐谱失传以后,后人根据前人词作的
格律
变动,总结起来化为词谱,出现了一些正格与变格。后人根据词谱并不进行自作主张的更改,而是直接沿袭唐宋名家的作品。所以正格与变格的形成是先于词谱的。至于如何区分,那就得看该词
是否
符合词谱上所列的正...
现代人写
格律
诗
要
不要平仄
对仗
?为什么我看过现代的很多格律诗,发现...
答:
再接着就是对于
律诗
中
对仗
句的
要求
也放宽了,很多第5.6句根本不对仗。3,一些文学爱好者和初学者,尝试写律诗,不知道这些潜在的讲究,或是无法兼顾到如此多的规则,认为只要凑够八句了,就算是律诗,所以也会出现很多良莠不齐的作品。毛主席曾说过,我只对长短句略有研究,而对律诗却知之甚少。这...
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