在我个人看来，他的电影的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。
《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。
望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。
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第1个回答 2019-10-22
姜文 ，自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十余个。姜文导演的性格与气质影响到了影片的特征与风格，这种特质逐渐成为了他电影作品的符号，进而被业内及观众所认可，本文章将分享一下姜文的试听风格。
01
大量的小景别运用
电影的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。
《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。
望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。
02
象征性的色彩
在姜文的电影中，色彩除了具有刻画人物、渲染情绪的作用外，更直接承担了表达导演立场和构建影片整体风格的功能。他不按逻辑出牌，冲破了色彩固有的表意体系，主观色彩的运用超越了自然物质的原有形式，上升为一种有意味的造型效果。
局部色彩方面。橘黄色是姜文影片经常用到的颜色，它温暖、热情、有活力，也夹杂着一种繁华过尽的寂寥之感。《阳光灿烂的日子》里总是太亮的阳光和烈日般炙烤人心的灯光、烛火、火焰；《太阳照常升起》中戈壁滩的落日和傍晚；《让子弹飞》里笼罩在阳光下的鹅城。红色使人产生热烈、危险、诱惑的感觉。《阳光灿烂的日子》开头的红绸红旗红色大鼓，米兰的红色泳衣，《让子弹飞》里红色的火锅、红色的武士刀、红色的枕头、飞溅的血迹，《鬼子来了》里结尾的一片血红色；白色象征纯洁。如米兰的白衬衫，疯妈用石头堆砌成的白色小屋。
色调偏爱暖色。《阳光灿烂的日子》用了大量曝光过度的温暖橘黄色，《太阳照常升起》依旧大篇幅的运用了暖色调，只是比《阳光灿烂的日子》色彩更浓郁，更饱满。影片的色调从暖到炽热，给人营造出梦一样的意境，充分表现出了人物心理情感的纯净和火热。《让子弹飞》整体色调略暗，光照依然给人一种温暖的浪漫感觉，契合影片恣意狂欢的气氛。
黑白片与彩色片交替。《阳光灿烂的日子》中的幼年时空、少年时空采用彩色胶片拍摄，而“中年时空属于影片的象征层面，采用黑白胶片拍摄。中年时空的精神实质是象征的，哲理的，是人到中年的马小军们的精神状态的展现，是影片制作者对影片、艺术、人生的思考和反省。”对于马小军们来说，阳光灿烂的日子已一去不返，纵然开着豪车、喝着洋酒，生活却黯淡无光，没有了当年那梦一般的澄澈和纯粹。回忆与当下，沉闷的黑白和张扬的色彩，这二者之间的倒置形成了鲜明的对比。而在《鬼子来了》中恰恰相反，全片黑白，只有最后马大三头颅被砍下后，从他的眼中才看到了夹杂着红色的彩色世界。他活着的时候，世界是黑白的，终于看清了世界的真面目，生命也走到了尽头。深刻性和批判性得到强化。按照姜文的说法，“为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。”
03
极具形式感的布光
为了增强影片的历史感、厚重感和真实性，《鬼子来了》采用黑白胶片，纪实风格的布光，其余姜文电影的布光均不同程度地夸张、浪漫，具有表现主义的形式感。
《阳光灿烂的日子》室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如米兰的房间、洗头的水房、莫斯科餐厅等。室外多选择在大晴天，阳光充足的情况下拍摄。如马小军屋顶守候。这样的处理使拍摄空间感、层次感突出，人物造型效果强烈，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。还有一些刻意的曝光过度，如米兰穿着白衬衫在窗前一笑，马小军送米兰上班一起走过树林时的阳光，表现了马小军沉醉在爱情幻想中的迷醉。
《太阳照常升起》布光更加魔幻而具有诗意。疯妈和儿子室内的谈话只对他们两人布光，周围一片漆黑，增强了人物的造型感和超现实意义。梁老师看电影的夜晚，放映机洒在人群身上的光柔和暧昧；人们拿着手电筒抓流氓的场面只突出了手电筒的亮光，我们只看到在交错光束下慌张的梁老师，人们的表情隐藏在夜色中，准确地传达出特殊年代人们非正常的激情和性压抑。梁老师在医院病房遭遇告白，窗外下着雨，灯光灰暗，窗外树影摇曳，但他的轮廓在窗下十分清晰，很好地体现了他忧郁、不安的心情，使人物形象造型感突出。
01
大量的小景别运用
电影的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。
《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。
望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。
02
象征性的色彩
在姜文的电影中，色彩除了具有刻画人物、渲染情绪的作用外，更直接承担了表达导演立场和构建影片整体风格的功能。他不按逻辑出牌，冲破了色彩固有的表意体系，主观色彩的运用超越了自然物质的原有形式，上升为一种有意味的造型效果。
局部色彩方面。橘黄色是姜文影片经常用到的颜色，它温暖、热情、有活力，也夹杂着一种繁华过尽的寂寥之感。《阳光灿烂的日子》里总是太亮的阳光和烈日般炙烤人心的灯光、烛火、火焰；《太阳照常升起》中戈壁滩的落日和傍晚；《让子弹飞》里笼罩在阳光下的鹅城。红色使人产生热烈、危险、诱惑的感觉。《阳光灿烂的日子》开头的红绸红旗红色大鼓，米兰的红色泳衣，《让子弹飞》里红色的火锅、红色的武士刀、红色的枕头、飞溅的血迹，《鬼子来了》里结尾的一片血红色；白色象征纯洁。如米兰的白衬衫，疯妈用石头堆砌成的白色小屋。
色调偏爱暖色。《阳光灿烂的日子》用了大量曝光过度的温暖橘黄色，《太阳照常升起》依旧大篇幅的运用了暖色调，只是比《阳光灿烂的日子》色彩更浓郁，更饱满。影片的色调从暖到炽热，给人营造出梦一样的意境，充分表现出了人物心理情感的纯净和火热。《让子弹飞》整体色调略暗，光照依然给人一种温暖的浪漫感觉，契合影片恣意狂欢的气氛。
黑白片与彩色片交替。《阳光灿烂的日子》中的幼年时空、少年时空采用彩色胶片拍摄，而“中年时空属于影片的象征层面，采用黑白胶片拍摄。中年时空的精神实质是象征的，哲理的，是人到中年的马小军们的精神状态的展现，是影片制作者对影片、艺术、人生的思考和反省。”对于马小军们来说，阳光灿烂的日子已一去不返，纵然开着豪车、喝着洋酒，生活却黯淡无光，没有了当年那梦一般的澄澈和纯粹。回忆与当下，沉闷的黑白和张扬的色彩，这二者之间的倒置形成了鲜明的对比。而在《鬼子来了》中恰恰相反，全片黑白，只有最后马大三头颅被砍下后，从他的眼中才看到了夹杂着红色的彩色世界。他活着的时候，世界是黑白的，终于看清了世界的真面目，生命也走到了尽头。深刻性和批判性得到强化。按照姜文的说法，“为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。”
03
极具形式感的布光
为了增强影片的历史感、厚重感和真实性，《鬼子来了》采用黑白胶片，纪实风格的布光，其余姜文电影的布光均不同程度地夸张、浪漫，具有表现主义的形式感。
《阳光灿烂的日子》室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如米兰的房间、洗头的水房、莫斯科餐厅等。室外多选择在大晴天，阳光充足的情况下拍摄。如马小军屋顶守候。这样的处理使拍摄空间感、层次感突出，人物造型效果强烈，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。还有一些刻意的曝光过度，如米兰穿着白衬衫在窗前一笑，马小军送米兰上班一起走过树林时的阳光，表现了马小军沉醉在爱情幻想中的迷醉。
《太阳照常升起》布光更加魔幻而具有诗意。疯妈和儿子室内的谈话只对他们两人布光，周围一片漆黑，增强了人物的造型感和超现实意义。梁老师看电影的夜晚，放映机洒在人群身上的光柔和暧昧；人们拿着手电筒抓流氓的场面只突出了手电筒的亮光，我们只看到在交错光束下慌张的梁老师，人们的表情隐藏在夜色中，准确地传达出特殊年代人们非正常的激情和性压抑。梁老师在医院病房遭遇告白，窗外下着雨，灯光灰暗，窗外树影摇曳，但他的轮廓在窗下十分清晰，很好地体现了他忧郁、不安的心情，使人物形象造型感突出。
第2个回答 2019-10-22
姜文影片影调独特，注重光与影的运用，黑色幽默，有极强的讽刺性，独特的人物形象塑造，对英雄主义的偏爱，各种隐喻、暗喻、借喻的运用姜文独特的黑色幽默，配上人物夸张的表情，增加了影片的戏剧性，讲同样一个故事，不同的导演会选择不同的人物去塑造，而姜文选择的人物总是与众不同，因为独特，所以塑造的人物给人留下了深刻的印象，这也增加了他作品的生命力姜文导演的作品中表现了自己的风格和特色。其对作品的构思极其巧妙，对人物的编排和性格刻画惟妙惟肖，在他的作品中，任何一个人物，任何一句台词，每一个戏剧性的转折都耐人寻味。 他的作品很注重刻画细节，运用细节给观众带来情感和认知上的认同，在好莱坞大片商业化的今天，姜文导演还能不忘初衷，坚持从电影艺术本身出发，坚持以人为本。姜文第一部电影《阳光灿烂的日子》，是根据王朔的《动物凶猛》来改拍的，反应了军队大院的生活，那种上层人物青春的记忆，那种王朔似的语调都展现得比较好，还是非常成功的。后来《鬼子来了》被禁，也被禁了一段时间，再次回来之后也带来了许多好作品，比如《让子弹飞》等，也逐渐形成了自己的风格，不全依靠别人的作品来拍，到最近的《邪不压正》，虽然很多人说看不懂，但是这就是姜文电影的一种特色，那种你要了解了才能更好把握的情节，姜文自己也说拍电影闹着玩似的，就是个爱好，说专业肯定比不上第五代那几个。现在姜文也是一种电影符号，喜欢自然会去看，不喜欢也可以吐槽。姜文在中国导演界是比较特殊的一个导演了。他自己说导演一部片子没有为钱发愁过，从来不考虑钱，所以可以让他专心去考虑电影，片子质量，他的导演风格也比较多变，从阳光灿烂的日子是后现代流意识风格，鬼子来了是批判现实主义风格，太阳照常升起是魔幻现实主义风格。他的电影全景不多叙事大部分在近景下完成，电影特写比较多。姜文的电影在国际上影响比较大，他的电影大部分都有咄咄逼人的风格《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。
第3个回答 2019-10-22
最初接触姜文导演的电影是《让子弹飞》，觉得眼前一亮。以及他的电影《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》、《一步之遥》等。虽然姜文所导演电影不多，但他导演切性格、气质影响到影片的特征和风格，这种特质渐成为他电影的符号，广被影迷所接受。他导演的电影风格有：第一、大量的小景别运用，注重光与影的运用。他的电影的景别有很强主观性，大量运用小景别尤其近景，强调夸张放大表现出来，突出戏剧化特征，比如《阳光灿烂的日子》大量特写米兰的笑脸、小腿和脚以及《让子弹飞》特写闹钟、惊堂木和枪。虽然彩色摄影为主，但其在《鬼子来了》却用黑白的影调，营造出老电影和过去的感觉。第二、黑色幽默和极强讽刺性。姜文的电影往往用喜剧的形式表达悲剧，有极深的讽刺性。比如《鬼子来了》将中国人的宽厚仁德变成以怨报德，以悲剧结果讽刺国人懦弱。第三、对英雄主义偏爱。他的影片不可缺少英雄主义。例如《鬼子来了》的马大三先是胆小而当亲人被害却变成敢杀鬼子的英雄，同样在《让子弹飞》把张麻子塑造成英雄。
第4个回答 2019-10-22
姜文电影个性特别明显，感觉特别纯爷们，不做作，在具体拍摄技术方面，象征性的色彩运用比较多。
在姜文的电影中，色彩除了具有刻画人物、渲染情绪的作用外，更直接承担了表达导演立场和构建影片整体风格的功能。他不按逻辑出牌，冲破了色彩固有的表意体系，主观色彩的运用超越了自然物质的原有形式，上升为一种有意味的造型效果。
局部色彩方面。橘黄色是姜文影片经常用到的颜色，它温暖、热情、有活力，也夹杂着一种繁华过尽的寂寥之感。《阳光灿烂的日子》里总是太亮的阳光和烈日般炙烤人心的灯光、烛火、火焰；《太阳照常升起》中戈壁滩的落日和傍晚；《让子弹飞》里笼罩在阳光下的鹅城。红色使人产生热烈、危险、诱惑的感觉。《阳光灿烂的日子》开头的红绸红旗红色大鼓，米兰的红色泳衣，《让子弹飞》里红色的火锅、红色的武士刀、红色的枕头、飞溅的血迹，《鬼子来了》里结尾的一片血红色；白色象征纯洁。如米兰的白衬衫，疯妈用石头堆砌成的白色小屋。
色调偏爱暖色。《阳光灿烂的日子》用了大量曝光过度的温暖橘黄色，《太阳照常升起》依旧大篇幅的运用了暖色调，只是比《阳光灿烂的日子》色彩更浓郁，更饱满。影片的色调从暖到炽热，给人营造出梦一样的意境，充分表现出了人物心理情感的纯净和火热。《让子弹飞》整体色调略暗，光照依然给人一种温暖的浪漫感觉，契合影片恣意狂欢的气氛。
黑白片与彩色片交替。《阳光灿烂的日子》中的幼年时空、少年时空采用彩色胶片拍摄，而“中年时空属于影片的象征层面，采用黑白胶片拍摄。中年时空的精神实质是象征的，哲理的，是人到中年的马小军们的精神状态的展现，是影片制作者对影片、艺术、人生的思考和反省。”对于马小军们来说，阳光灿烂的日子已一去不返，纵然开着豪车、喝着洋酒，生活却黯淡无光，没有了当年那梦一般的澄澈和纯粹。回忆与当下，沉闷的黑白和张扬的色彩，这二者之间的倒置形成了鲜明的对比。而在《鬼子来了》中恰恰相反，全片黑白，只有最后马大三头颅被砍下后，从他的眼中才看到了夹杂着红色的彩色世界。他活着的时候，世界是黑白的，终于看清了世界的真面目，生命也走到了尽头。深刻性和批判性得到强化。按照姜文的说法，“为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。”
在姜文的电影中，色彩除了具有刻画人物、渲染情绪的作用外，更直接承担了表达导演立场和构建影片整体风格的功能。他不按逻辑出牌，冲破了色彩固有的表意体系，主观色彩的运用超越了自然物质的原有形式，上升为一种有意味的造型效果。
局部色彩方面。橘黄色是姜文影片经常用到的颜色，它温暖、热情、有活力，也夹杂着一种繁华过尽的寂寥之感。《阳光灿烂的日子》里总是太亮的阳光和烈日般炙烤人心的灯光、烛火、火焰；《太阳照常升起》中戈壁滩的落日和傍晚；《让子弹飞》里笼罩在阳光下的鹅城。红色使人产生热烈、危险、诱惑的感觉。《阳光灿烂的日子》开头的红绸红旗红色大鼓，米兰的红色泳衣，《让子弹飞》里红色的火锅、红色的武士刀、红色的枕头、飞溅的血迹，《鬼子来了》里结尾的一片血红色；白色象征纯洁。如米兰的白衬衫，疯妈用石头堆砌成的白色小屋。
色调偏爱暖色。《阳光灿烂的日子》用了大量曝光过度的温暖橘黄色，《太阳照常升起》依旧大篇幅的运用了暖色调，只是比《阳光灿烂的日子》色彩更浓郁，更饱满。影片的色调从暖到炽热，给人营造出梦一样的意境，充分表现出了人物心理情感的纯净和火热。《让子弹飞》整体色调略暗，光照依然给人一种温暖的浪漫感觉，契合影片恣意狂欢的气氛。
黑白片与彩色片交替。《阳光灿烂的日子》中的幼年时空、少年时空采用彩色胶片拍摄，而“中年时空属于影片的象征层面，采用黑白胶片拍摄。中年时空的精神实质是象征的，哲理的，是人到中年的马小军们的精神状态的展现，是影片制作者对影片、艺术、人生的思考和反省。”对于马小军们来说，阳光灿烂的日子已一去不返，纵然开着豪车、喝着洋酒，生活却黯淡无光，没有了当年那梦一般的澄澈和纯粹。回忆与当下，沉闷的黑白和张扬的色彩，这二者之间的倒置形成了鲜明的对比。而在《鬼子来了》中恰恰相反，全片黑白，只有最后马大三头颅被砍下后，从他的眼中才看到了夹杂着红色的彩色世界。他活着的时候，世界是黑白的，终于看清了世界的真面目，生命也走到了尽头。深刻性和批判性得到强化。按照姜文的说法，“为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。”
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