《南乡子》的词牌格式
仄仄平平（韵），
中平中仄仄平平（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵），
平仄（韵），
仄仄平平平仄仄（韵）。
南乡子，词牌名，又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。
以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。
双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》等。
扩展资料
《南乡子》原为单调，始自五代十国时后蜀词人欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调，单调:二十七字，五句两平韵、三仄韵。
欧阳炯的《南乡子·岸远沙平》
岸远沙平，日斜归路晚霞明。
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
译文：江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
整首词境以原野暮色为依托，由静到动的景物描写，这样的写作笔法也颇为多见。
首句，四字入韵，高明之处在于写水而不见水。
次句，在交代时间的基础上不忘刻画景色之美，以“明”衬托“晚霞”，尤见功力。
三句，依然是写景，以“孔雀开屏”刻画出动态的转变。
四句，“临水”两字成句，有意把前一句的“自怜”进一步加温，从而突出孤寂感。
以“惊却未起”倒装形式作结句，景中有人，是入景之笔，意在通过描写对世俗的不屑来掩盖内心按耐不住的情感。
参考资料来源：百度百科-南乡子
《南乡子》的词牌格式
仄仄平平（韵），
中平中仄仄平平（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵），
平仄（韵），
仄仄平平平仄仄（韵）。
南乡子，词牌名，又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。
以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。
双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》等。
词牌起源
《南乡子》应该是流行于南乡一带的民谣曲调，不排除是隐居于南中的高士所作。调名来源据《白香词谱》说：“本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如‘路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。’
固为本意也。”但是如果调名取于欧阳炯的“路入南中”，那调名就应该是《南中子》而不是《南乡子》，何况欧阳炯所作的词调名已是《南乡子》了，可见欧阳炯是依《南乡子》的曲调填的词。
本回答被网友采纳仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。
仄仄平平平仄仄（韵），平仄（韵），仄仄平平平仄仄（韵）。
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
【格二】例词：李珣《南乡子·兰棹举》
平仄仄，仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。
中仄中平平仄仄（韵），中平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
回塘深处遥相见，邀同宴，绿酒一卮红上面。
【格三】例词：冯延巳《南乡子·细雨湿流光》
中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
回首凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。
中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行本回答被网友采纳