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散曲的体制特点
古代文学专题
散曲
在
体制
上有哪些
特点
答:
散曲,元代称为“乐府”或“今乐府”。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种
。小令,又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外,还有一种联章体,又称重头小令,它由同题同调的数支小令组成,最...
散曲
与词在
体制
上的主要差别
答:
2、散曲语言风格更为通俗,口语化
。其他方面和词差不多,散曲也有自己的宫调名、 曲牌名等,在字数 、句数 、平仄 和用韵 等方面都有自己的规定。
元代
散曲
有什么
特点
答:
散曲,
元代称为“乐府”或“今乐府”.散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种. 小令
,又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位.其名称源自唐代的酒令.
单片只曲,调短字少
是其最基本的特征.但小令除了单片只曲外,还有一种联章体,又称重头小令,它由同题同调的数支小令组成,最多可达百...
简述元
散曲的
艺术个性和表现手法
答:
元散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种
。小令是散曲体制的基本单位,又称“叶儿”,是单片只曲,调短字少的一种形式。小令除了单片只曲外,还有一种联章体,又称重头小令,它由同题同调的数支小令组成,用以合咏一事或分咏数事。套数,又称“套曲”、“散套”、“大令”...
宋词和元
散曲的体制
有何异同呢?
答:
散曲中的套曲有两个特点,
一是必须由同一宫调的几支曲子连贯而成,二是无论有多少支曲子,都必须是一韵到底
。从语言风格上看,元散曲的语言以通俗为本色,一般的说法是诗庄、词媚、曲俗。明人王骥德在《曲律》中说:“诗之限于律与绝也,即不尽于意,欲为一字之益不可得也。词之限于调也,即...
散曲的体制
风格
答:
此外,
散曲体制
中还有一种带过曲,属小型组曲,是介于小令和套数之间的一种特殊体式。3.
散曲的
风格:(1)在语言方面,既注意一定的格律,又吸收了口语自由灵活的
特点
;(2)在艺术表现方面,它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式,加以铺陈、叙述。(3)散曲押韵比较灵活,可以平仄通押;曲中还可以...
散曲体制
风格
答:
散曲的体制
形式多样,主要分为小令和套数。小令如同短小精悍的独奏曲,独立而有力。而套数则更为丰富,由同一宫调的多支曲子按照规律组合,展现出不同的艺术表现力。另外,还有一种特殊的带过曲,介于小令和套数之间,是
散曲体制
中的中型组曲。[2]散曲的风格独具特色:语言上,它既保留了格律的严谨,又...
古代元
散曲的
主要
特点
是
答:
元代
散曲的体制特点
1、关于小令:又称“叶儿”,是散曲的基本体制单元。其名称来源于唐代的酒令。它通常以一只曲子(即用一个曲牌)为一首,单片只曲,调短字少是其最基本的特征。除单片只曲外还存在一种联章体,又称重头小令,它是由同调同题的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分...
名词解释:
散曲
答:
散曲
是中国古代文学体裁之一。在元代兴盛,和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。散曲由宋词俗化而来,是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的中国音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。它有小令和套数两种基本形式。后来随着散曲格律化和去市民化,...
散曲
包括什么?
答:
套曲
的体制
有三个主要
特征
:① 由同宫调的两个以上的只曲组成,宫调不同而管色相同 者,也可“借宫”。②一般说来应有尾声。③全套必须 同押一韵。套曲由于篇幅较长,可以包容比较复杂的内 容,因此既可用来抒情,也可以叙事。
散曲
与诗、词相比,在诗歌形式上有以下
特点
:① 它与词一样,是长...
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